"1492: Завоевание рая" (1992)

Оригинал взят у egovoru в Игры, в которые

Кинопоиск

Хотя "волшебная сила искусства" и заключается в его способности переносить нас в другую действительность, мы вовсе не жаждем, чтобы этот перенос совершился полностью - мы хотим "повиснуть в воздухе". Нам ведь не приходит в голову, скажем, использовать ленфильмовскую серию о Шерлоке Холмсе как источник исторических сведений о викторианской Англии? Мы сразу понимаем, что здесь - не Англия, а наше - тогда еще советского зрителя - представление о ней, и в этом и состоит для нас прелесть этого фильма.

"Исход: цари и боги" (2014)

Оригинал взят у strannik1990 в НОВЫЙ МОИСЕЙ РИДЛИ СКОТТА

Кинопоиск

Недавно я посмотрел новый фильм о ветхозаветном пророке Моисее «Исход: цари и боги» (режиссёр Ридли Скотт). Ранее я уже видел несколько кинокартин на эту библейскую тему: фильм 1995 года «Пророк Моисей: Вождь-освободитель», «Десять заповедей» 1956 года, ну и конечно же мульфильм «Принц Египта».
Ридли Скотт попытался сделать фильм понятным современному неверующему зрителю, и для этого явно упростил события трёхтысячелетней давности. В устах героев звучат современные понятия: «экономика», «переговоры», «комфорт».
Режиссёр не только по-своему трактует библейские события, но и намеренно искажает библейский текст. Ридли Скотт хотел превратить сказку в быль, но в результате отсебятины получилась современная сказка на библейскую тему.

"Вино из одуванчиков" (1997)

Оригинал взят у vesma_sebe в загорчившее "Вино из одуванчиков" (Игорь Апасян, 1997 год)

Кинопоиск

Вот зачем? Зачемзачемзачем? Русские взялись экранизировать эту святую книгу? А я взялась смотреть-досмотреть и поплеваться потосковать? Но обо всем по порядку.

Фильм «Вино из одуванчиков» по одноименной повести Рэя Брэдбери был снят Игорем Апасяном (только не говорите: ну мол, не русскими – тут все намного глобальней) не так, чтобы и давно – в 1997 году (то есть каких-то 14 лет назад). Но веет от него не меньше: платьем, пролежавшим в шкафу с 1970-го. Вот достаешь его, расправляешь – и такая тоска от него дремучая, потому что мама была в нем еще маленькой, а ведь твое детство и юность даже – уже за семью печатями. И оттого, что оно, это платье, настолько искренне неуместно сегодня, бедно, без возможности реанимации, что вот хочется немедленно впасть в отчаяние. Так же и в фильме: краски печально блеклы – и кромешное состояние тревоги из кадра в кадр, что детство невольно представляется хлипким адом (из которого, благо, ты перебрался в более прочный ад).

"Как я провел этим летом" (2010)/"Коктебель" (2003)

Оригинал взят у kozhevnikov_r в Новый немой кинематограф ("Как я провёл этим летом", "Коктебель")

В фильме Попогребского "Как я провёл этим летом" неспешно разворачивается и покрывает всё собой стихия паузы, немоты. Являющаяся одним из главных примет новой русской волны здесь немота является полноправным, законным хозяином времени и пространства фильма. Северная суровая природа здесь подавляет в человеке всякую речь, постепенно отучает его от языка, не даёт ему возгордится и полностью отделить себя от неё. Вот и старый полярник, который и называет себя Серый (видимо волк), не особо-то отличается от белого медведя, так же скуп на эмоции, его немоту вдохнула в него природа, стихия севера. Я не в смысле, что он такой дикий, просто на подобном фоне природы видно как иллюзорен человеческий прогресс, который природа может бессознательно смахнуть просто повернувшись на другой бок. Но, что далее интересно, то что молодой Паша тоже немой, но у него немота от стихии города, его некоммуникабельность парадоксально созрела в человеческом общежитии. И, собственно, всё столкновение в фильме происходит как абсурдистское столкновение двух пауз. Пауз разных пород, разных сред.

"В четверг и больше никогда" (1978)

Оригинал взят у rassudkin в В четверг и больше никогда. Постановщик Анатолий Эфрос. Сценарий Андрея Битова.

Кинопоиск

В романе Андрея Битова "Пушкинский дом" один из героев, Модест Петрович, говорит о техническом прогрессе как о нахождении отмычек для того, чтобы "взломать" "двери природы". Не войти, открыв ее тайну, а "ввалиться внутрь вместе с дверью". Он противопоставляет прогресс и человеческий разум, понимая под разумом нравственность и милосердие. "Разум", как минимум, не должен уступать прогрессу в их "соревновании".

"Репетиция оркестра" (1978)

Оригинал взят у dan_gross в Эстетика и политика: рецензия на фильм Федерико Феллини "Репетиция оркестра" (1978 г.)

Кинопоиск

Эстетика и политика… Многим кажутся эти вещи взаимоисключающими, но нам повезло иметь такого самобытного философа как Константин Николаевич Леонтьев, который эти понятия соединил, а точнее показал их взаимосвязанность. Причем Леонтьев рассматривал не просто политику, а самую что ни на есть деспотичную власть, которая только и может создать красоту.

Либерализм, демократия, права человека… Что это? И поможет ли это торжеству прекрасного? Вы не найдете того, что завораживало человечество дольше чем египетские пирамиды. Но вы также не найдете и капли человеколюбия в основании этого проекта. Сама пирамида – эталон красоты, диктующий свои правила и в обществе, порождая тем самым иерархию и неравенство.

"Враг" (2013)

Оригинал взят у iowrus в Враг / Enemy (2013) Дени Вильнёв

Кинопоиск

Дени Вильнёв известен, прежде всего, двумя своими работами. «Пожары» - классическая драма, до сих пор входящая в топ-250 imdb, а «Пленницы» считаются одним из лучших триллеров последних лет. Наверное, это прозвучит немного странно, но, кажется, на этот раз канадец решил удариться в арт-хаус. И тут ему удалось прыгнуть выше головы. Жаль, что не многие это оценят.

«Твин Пикс» (1990)

Оригинал взят у mr_henry_m в Мысли по поводу. «Твин Пикс»

Кинопоиск

«Твин Пикс» принадлежит к тому разряду вещей, ко встрече с которыми невозможно подготовиться. В ожидании знакомства ты невольно составляешь себе некий подсознательный образ того, чего сам ещё не видел, но что уже заставляет тебя ожидать от него нечто совершенно определённое по духу и по настроению, в соответствии со словами тех, кто успел повлиять на твоё мнение. Чаще всего образ этот оказывается преувеличенно прекрасным и не оправдывает твоих ожиданий. Бывает и так, что они почти совпадают с увиденным, тем самым не удивляя и не шокируя, но оставляя лишь вполне удовлетворённым от полученного эффекта. И только крайне редко, уже в самый момент знакомства, тебя с первого же взгляда вдруг словно озаряет яркий свет. Он настолько ослепителен, что ты ещё не можешь разглядеть того, что за ним скрывается, но с небывалой уверенностью и надеждой уже предчувствуешь нечто чудесное и долгожданное. И, несмотря на все последующие недостатки и странные, иногда чуждые тебе индивидуальные особенности твоего нового знакомого, ты уже наверняка знаешь, что ничто не сумеет затмить значения и силы того необыкновенного впечатления, которое ты испытал в первые минуты знакомства. Оно останется с тобой навсегда – это первое и самое главное, о чём ты можешь сказать с уверенностью.

 

"Похождения зубного врача" (1965)

Оригинал взят у adzhaya в Похождения зубного врача (Мосфильм, 1965, реж. Элем Климов, сценарист Александр Володин)

Кинопоиск

Когда о чём-то очень живом, болезненном и всеобщем хотят рассказать так, словно "кто-то кое-где у нас порой", то получается вот такой неуклюжий, но не пустопорожний фильм с молодым Андреем Мягковым в главной роли.

Стоматолог Чесноков обладал профессионализмом высшего порядка, то есть был совершенен в своём деле, совершенно счастлив на рабочем месте и обожаем толпой. А его напарница по стоматологическому кабинету товарищ Ласточкина (Вера Васильева), добродетельная женщина с наилучшими намерениями, завидовала успеху коллеги столь деятельно, что готова была ломать его, выворачивать наизнанку и уничтожать всеми способами. Способы, кстати, она использовала ровно те же, какие могла бы использовать сегодня.

"Прислуга" (2011)

Оригинал взят у a_bezlepkin в Прислуга

Кинопоиск

Я не стану оспаривать качество фильма. Оно достаточно высокого уровня. Игра актеров не вызывает сомнения, картинка прекрасна и не редко эмоции стараются выйти в виде влаги на глазах. Фильм в 10 раз отбил свой бюджет, собрал премии и высоко взобрался в рейтинге.
Но сама история банальна и проста. Нет в ней той трагичности, которую ей приписывают. Жить этим женщинам и радоваться, а не уповать на какие-то ущемления прав и жестокое обращение. Не было в этом фильме ничего необычного и нечего создавать драму там где ее нет.

"Лицо в толпе" (1957)

Оригинал взят у beauty_spirit в "Лицо в толпе" (A Face in the Crowd) 1957

Кинопоиск

Провал «Лица в толпе» в американском прокате и его сравнительная (по сравнению с другими фильмами Казана) малоизвестность – это прекрасная иллюстрация той же морали, которую грамотно продвигает сам фильм – люди говорят, что хотят правды, хотя на самом деле, они хотят услышать то, что хотят. Все хотят верить, что его дело правое, оно обязательно победит, нужно просто голосовать не за сволочей, а за очередную партию «за народ и светлое будущее», выбирать этих смелых и честных парней хоть в президенты, хоть в депутаты, и будет нам всем счастье. Казан же не оставляет камня на камне от всего института американской демократии и обывательских представлений об оной.

"Война и мир" (1956)

Оригинал взят у karolina_rona в Война и мир

Кинопоиск

Вдохновившись передачей про Людмилу Савельеву по каналу "История", пересмотрела "Войну и мир", но не тот фильм, бондарчуковский, где она играла Наташу (что было бы логично), а голливудский, 1956 года. Потому что наш был, оказывается, снят на гребне кампании "догнать и перегнать Америку" именно после того, как Хрущев увидел американский вариант экранизации.

 

Я не собираюсь сравнивать эти фильмы, фильм Бондарчука заслуженно знаменит и несравним ни с каким Голливудом, если говорить об аутентичности и передаче духа и буквы первоисточника. Это для меня бесспорно.

Памяти Анджея Вайды (1926-2016)

Оригинал взят у richteur в Памяти Анджея Вайды (1926-2016)

На днях отошел в мир иной польский режиссер Анджей Вайда. Захотелось сказать несколько слов об этой бесспорной величине в мире кинематографа. Мое первое знакомство с Вайдой состоялось на 4 курсе Университета, на семинаре по истории Польши XX века: проходили Вторую мировую, Армию Крайову, «польское подпольное государство» и все в этом духе. Преподаватель посоветовал посмотреть картину «Пепел и алмаз», а я был интересующимся, энергичным студентом, и совету последовал. Безыскуственная история борьбы, любви и смерти меня просто привела в экстаз, а знаменитая сцена с поджиганием и задуванием стопок спирта под «Красные маки на Монте-Кассино» до сих пор остается в памяти. И я начал осваивать для себя польский кинематограф, которым доселе нисколько не интересовался. Открыл для себя много чудесных фильмов и имен, затмевающих творчество Вайды — и вместе с тем, благодарен своему тезке, поскольку без него элементарно бы прошел мимо.

"Квартет" (2012)

Оригинал взят у marie_bitok в Мягкое прикосновение

Кинопоиск

Замечательный Дастин Хоффман на наше счастье решил попробовать себя в режиссуре. Этот опыт был долгожданным и для нас, и, наверное, для самого артиста – он еще в 1978 году пытался выступить в роли постановщика. И, может быть, лучше, что тогда не все пошло по плану, ведь сегодня мы можем наслаждаться его первым фильмом «Квартет».
 

"Милый Эп" (1991)

Оригинал взят у caps_lo в Милый Эп

Кинопоиск

Молодежная мелодрама Олега Фомина 1991 года

Наверное, нельзя сказать, будто режиссер Фомин бездарь. По-своему впечатляющая картина: бодрый звук, динамичность, «атмосфера» поздней и уже агрессивной перестройки. На улицах лютуют гопники и хулиганы, партийцы и комсомольские вожаки рвутся в бизнес, «золотая молодежь» гордится своим богатством. Но как же Фомин умудрился «по-перестроечному» испоганить сентиментальную книгу Г. Михасенко! Фильм еще «советский», снят в 1991 году. Однако герои Фомина уже классовые, «позднегорбачевские»: Аскольд у Фомина не младой интеллигент-технарь, как в книге, но мажор и неуч. Отец у фоминовского Аскольда — скульптур, «потому что так круче». Это все та же психологическая нелогичность сценариев, характерная для постсоветского чернушного кино; ведь если у Михасенко яркие технократические черты Аскольда логично определяются профессией отца, инженера, то Фомин не думает, насколько он разрушает логику сюжета своими экспериментами. Побольше треша, драк и запоминающихся картинок! Да, жертва колхозного беспредела Граф (это кличка) почти обычный гопник.

"Пустая корона" (2012)

Оригинал взят у natali_fish13 в Фильм ВВС "Пустая корона" по пьесам У. Шекспира

Кинопоиск

Фильм "Пустая корона" -- это экранизация пьес У. Шекспира "Ричард II", "Генрих IV. Часть 1.", "Генрих IV. Часть 2." и "Генрих V". Итак, Шекспир... Шекспир в исполнении англичан -- это подкупает.

Шекспир в исполнении таких гениальных английских актеров как Джереми Айронс, Саймон Рассел Бил, Бен Уишоу, Том Хиддлстон и многих других лично у меня вызывает трепет и сопричастность к тому, что происходит на экране.

"Документалистика сегодня!" (2015)

Оригинал взят у f_l_o_e в Doc Now!

Кинопоиск

Литература — это управляемое сновидение.
Хорхе Луис Борхес.

Это действительно один из самых интересных проектов в комедийном жанре за последнее время, уверенно получающий рейтинг "без пива".

Если вы вдруг вздумаете приобщиться к данному произведению кинематографического искуства, то сразу предупреждаю, это не "поржать", это ради саркастичной и понимающей ухмылки. Отчасти конечно Документалистика рассчинана на американского зрителя, причем не рядового, а хорошо знакомого как с современным, так и классическим американским документальным кино. Тогда смысл карикатуры и пародии раскрывается на все сто, но даже если вы с вопросом знакомы поверхностно или вовсе не дружите, то всё равно достаточно легко найти иные точки соприкосновения пародируемых образов. В истории России есть и свои Кунуки, и Дронзы, и почие герои этого сериала.

"Солярис" (1972 vs 2002)

Оригинал взят у callisto_13 в Солярис: экранизации (1972 vs 2002)

"Солярис" Тарковского засмотрен мною до дыр, а вот книгу удосужилась прочитать только недавно. Было интересно проверить впечатления. Поначалу фильм 1972 года разочаровал, какая-то его магия исчезла. Неприятно бросилось в глаза, что технологии изображения "будущего" примитивны (что там взять с 1972 года). По моему, Тарковский просто не заморачивался на эту тему, показывая в кадре современные (ему) автомобили. Кадры "на Земле" даже не напоминали, а очень честно воплощали дачные идиллии советской богемы (чего в книге Лема нет и в помине).

 

"Бабба Хо-Теп" (2002)

Оригинал взят у genosse_u в Последний бой Элвиса

Кинопоиск

Вот он, высший пилотаж. Имея в распоряжении бюджет, едва-едва способный (а может, и не способный) обеспечить создание компьютерного гульфика на главном герое «Аватара», взять и забабахать шедевр.

Не люблю пересказывать сюжеты, но в данном случае от одного пересказа можно получить удовольствие. Представьте себе отошедшего от дел дедушку Элвиса Пресли, в лёгкой степени паралича томящегося в доме престарелых с подозрительным чирьем на члене. Представьте себе его соседа, (экс-) президента Кеннеди, в чьём черепе вышибленный пулею мозг заменили на мешочек с песком, и который на самом деле не убит, а заточён в тот самый престарелый дом, причём для верности перекрашен в негра, так уж точно никто его не узнает. Представьте себе, что атмосфера кино настолько маразматична, что не имеет ни малейшего значения, насколько стариковские автобиографии правдоподобны и насколько определяются их маразмом.

«Сад» (2008)

Оригинал взят у noname_rambler в «Сад» Сергея Овчарова. 2008 г. Гитара в кустах.

Кинопоиск

«Барабаниаду» Сергея Овчарова (которая полнометражная) я остановил на эпизоде с толпой голых баб, бегущих за странствующим героем. Но другой фильм Овчарова в этот день я всё таки досмотрел до конца, причём без всяческого насилия над "ментальным педерастом". Было интересно, даже зацепило, даже можно сказать, что фильм этот я принял — с оговорками, конечно...
И оговорки довольно существенные.

"Пьянь" (1987)

Оригинал взят у jacob_burns в Пьянь / Голливуд

Кинопоиск

Писатель Чарльз Буковски написал сценарий к фильму "Пьянь" (Barfly, 1987), а вскоре после написал книгу "Голливуд", о том как писал сценарий и о съемках фильма. Собственно, я их одновременно и прочитал/посмотрел.

Главный герой - молодой писатель Генри Чинаски, безработный и беззаботный. Он живет в убитом гостиничном номере, пьет, что нальют, дерется с барменом. В одном из кабаков он встречает Ванду - этакую спившуюся героиню нуара. Вместе с тем на горизонте маячит богатая девица, которая начиталась рассказов Чинаски, присланных им в журнал, и заочно в него влюбилась.

"Гленгарри Глен Росс (Американцы)" (1992)

Оригинал взят у a_fixx в Наводки длиною в жизнь

Кинопоиск

Этот фильм я пересматриваю раз в год, примерно в одно и то же время. Вот как сейчас, когда дни короткие, на улице хмуро, а в голове бардак. Наши прокатчики выпустили его под названием "Американцы". Видимо, из злорадства ("А у вас в Америке негров линчуют"). Только уже давно этот маленький и беспросветный мир стал нашим. Мир, который строго поделен на тех, кто пробился и добился, и на неудачников; на клиентов, которым нужно впарить товар, и на продавцов такого товара.

Актерский ансамбль впечатляет: Аль Пачино, Кевин Спейси, Эд Харрис, Джек Леммон, Алек Болдуин. Фильм снят по пьесе, и в многочисленных диалогах всем им есть, где развернуться.

"Дочки-матери" (1974)

Оригинал взят у alyona_yarripko в Дочки-матери (Сергей Герасимов)

Кинопоиск

Речь пойдет не о российском сериале, а о советской  мелодраме 1974 года, достойной внимания…

Сюжет поначалу кажется  не особо оригинальным. Девушка-сирота  Оля  приезжает в Москву из далекого северного города в поисках матери, которую никогда не видела. У нее на руках только письмо с отказом. С ним она и является в квартиру семьи  представителей московской интеллигенции. По закону жанра – предположения о том, что именно хозяйка этого дома мать Ольги, оказывается простым недоразумением. Все же богемная Елена Алексеевна, проникается сочувствием и пониманием к незнакомке, которая остается в квартире на правах гостьи.

"Планета Ка-Пэкс" (2001)

Оригинал взят у cinemafeel в Инопланетный гость и триумф американской психиатрии

Кинопоиск

Для начала нужно сказать, что «К-Пэкс» – это римейк замечательного аргентинского фильма 86-го года, режиссера Элисео Субиелы (Eliseo Subiela) «Человек, глядящий на юго-восток». Не будем сейчас рассуждать на тему, как американцам удалось загадочную, наполненную множеством смыслов мистическую драму, переделать в непритязательный, безыскусный квазипсихологический триллер (или пускай тоже в драму, но драму сентиментальную, построенную на голливудских шаблонах и, к тому же, во многом предсказуемую сюжетно). Дело это привычное и давно не вызывающее удивления. Голливудские кинодеятели большие мастера по этой части. Посему сразу приступим к содержанию фильмы:

Три отличия британской «новой волны» от французской

Оригинал взят у hmm_danone в Три отличия британской «новой волны» от французской

Посмотрел более десятка фильмов обоих направлений и стали интересно сформулировать, чем отличается британское кино «молодых и рассерженных» от французской «новой волны» (сходства, думаю, и так всем очевидны). Опираюсь на собственные ощущения, так что призываю к дискуссии в комментариях. 

Ларс фон Триер

Оригинал взят у m_ignatieva в фон триер и божественное

У Фон Триера есть, по крайней мере, три религиозных фильма: «Рассекая волны», «Антихрист» и «Меланхолия».

В первом речь идет о любви, во втором о природе зла, в третьем о конце света.

Во всех трёх действует один и тот же приём: разоблачение метафоры, или доведение до абсурда некоего догматического понятия, с тем чтобы посмотреть, что из этого получится.

В «Рассекая волны» таким догматом является «Нет больше той любви, аще кто положит душу свою за други своя» (Ин. 15. 13). Героиня отдаёт свою плоть на растерзание мужланам и тем спасает своего мужа. Для нее, единственным даром которой является вера (слова самой героини), удостоверение и свидетельство этого дара – чудотворная сила страдания. Грех не грех, поскольку убивает дающего и воскрешает принимающего. Спасение в этом фильме отождествляется с физическим исцелением, которое приходит за счёт использования пороков других людей. Не вера в традиционном смысле, но одержимость, в том же смысле.

 

"Не стреляйте в белых лебедей" (1980)

Оригинал взят у sv0812 в Не стреляйте в белых лебедей (1980 год)

Кинопоиск

У "Не стреляйте в белых лебедей" довольно высокие рейтинги и куча поклонников. Кто-то его и вовсе шедевром считает.
Но среди этих поклонников меня не было и никогда не будет.
Я пытался смотреть фильм много лет назад - переплевался и выключил через полчаса.
Сейчас я снова не смог преодолеть ту же черту (для тех, кто фильм видел - эпизод, где Егор махнул стакан водяры, преподнесенный туристами; после сжигания муравейника)

Почему?
Потому что не испытываю сопливой сентиментальной лУбви к юродивым.

"Последний король Шотландии" (2006)

Оригинал взят у smurofff в Последний король Шотландии (The Last King of Scotland), 2006, режиссёр Кевин Макдональд

Кинопоиск

Фильм 2006 года, прошёл в своё время мимо меня, и я раньше про него ровным счётом ничего не слышала. Вплоть до того, что, садясь смотреть, думала, что это таки фильм про Шотландию). А когда Лёша перед просмотром сказал мне, что фильм про политику, энтузиазма у меня порядком поубавилось, всякие там политические триллеры я не особо жалую...
Тем сильнее было впечатление от увиденного.

Фильм сделан просто мастерски.
Начинается действие довольно легко и празднично, юный шотландский доктор, хлебнув виски и ткнув пальцем в глобус, приезжает работать в Уганду, очень радостный, улыбчивый, стремящийся взять от жизни всё, что она способна ему дать: любовь женщин, приключения, экзотику... Уже здесь становится интересно, но ожидаешь, в принципе, что это будет нечто вроде булгаковских "Записок юного врача" по-африкански)
Ан нет. Доктор случайно знакомится с только что пришедшим к власти президентом Амином - и понеслось... С этого момента и до самого конца напряжение всё время нарастает, оторваться совершенно невозможно.

Шекспир в кино

Оригинал взят у egovoru в Шекспир в кино

Признаюсь сразу, что чтение Шекспира дается мне с чрезвычайным трудом - не то что в оригинале, но и в русском переводе, даже таком совершенном, как пастернаковский. Театром я не особо увлекаюсь, поэтому кино - почти единственный доступный мне канал для знакомства с творчеством этого классика классиков.

Пока что я могу назвать четыре киноверсии, которые произвели на меня неизгладимое впечатление. Интересует же меня не столько ваше, уважаемые члены сообщества, мнение о них, сколько ваши собственные предпочтения. Причем, не "удачные экранизации", а такие кинопостановки Шекспира, которые потрясли вас до глубины души (ну, или просто сильно понравились) - с обоснованием, почему именно.

"Борис Годунов" (2011)

Оригинал взят у maa13 в О фильме Владимира Мирзоева "Борис Годунов" или кастрированный Пушкин

Кинопоиск

Уже по отрывкам можно было понять, что ничего путного не получится.
Так оно и вышло.
Вроде все, что нужно для успеха есть: эксперименты с камерой и звуком а ля Ларс фон Триер и Догма 95; цирковые номера к месту и не к месту, что почему-то заставило вспомнить бессмертные постановки театра "Колумб" из "12 стульев" (на хрена, например, во время объяснения с Мариной Мнишек Гришка Отрепьев полез купаться в бассейн? Кто объяснит глубокий метафизический смысл этого купания?); жонглирование историческими артефактами (ну, на хрена совмещать кинохронику первой мировой войны с БТРами и автоматами калашникова?). И т.д., и т.п.

Все свалено в кучу, перемешано, показано, а зритель уже должен искать в этой искусственно созданной куче мале какие-то глубокие смыслы (желательно с каким-нибудь метафизическим оттенком).
А смыслов нет.

"Край" (2010)

Оригинал взят у strannik1990 в ЖИЗНЬ НА КРАЮ

Кинопоиск

Я не кинокритик. Фильм для меня лишь повод поразмышлять о нашей жизни, о вечном. Как, например, это делает французский философ Жиль Делёз. У нас на философском факультете Санкт-Петербургского государственного университета даже существует постоянный киноаналитический семинар «Смотрим Делёза».

«Край» – фильм о человеческой любви в нечеловеческих условиях. И о свободе.
На мой взгляд, это лучший фильм Алексея Учителя. Считаю, что «Край» вполне достоин выдвижения на «Оскар». Хотя мне кажется, в Германии этот фильм не поймут, тем более в Америке. Для них это какая-то инопланетная, потусторонняя жизнь.