"Бетти" (1992)

Оригинал взят у dm_bondarenko в "Betty" (1992)

Кинопоиск

У Клода Шаброля была одна проблема – он снимал слишком много и поэтому периодически количество начинало доминировать над качеством. Клод Шаброль снимал практически шедевры («Виолетта Нозьер»), хорошие фильмы («Назойливый полицейский»), но и откровенно проходные фильмы («Цветок зла»). «Бетти» - последний фильм Клода Шаброля со Стефан Одран. 

"Прикосновение руки" (1992)

Оригинал взят у Iriney Usenko в ПРИКОСНОВЕНИЕ РУКИ (1992) Dotkniecie reki

Кинопоиск

Казалось бы, совсем незатейливое, можно даже сказать заезженное начало. Есть мастер, композитор Кешди, уже 40 лет не пишущий музыку. Самолюбивый, гневливый и ворчливый, невыносимый старик, живущий отшельником. Есть молодой музыковед Стефан, живущий в Польше, которого во сне преследуют аккорды некоей ненаписанной музыки. И есть полубезумная мысль, что эту музыку может написать только Кешди, тот самый, который начинает бросать чем попало во всех, кто рискнёт переступить порог его дома. С этой навязчивой идеей, и отправляется юный герой к унылому гению. Будут конечно же безуспешные попытки контакта со стариком, закончившиеся травмой, будет смиренное ожидание, и неожиданное сближение… Ну, так это всё сотню раз было. Однако не спешите делать выводы. Не так прост Кшиштоф Занусси. В "Прикосновении руки" режиссер поставил глобальную цель: понять истоки творчества и определить цену, которую следует за него платить.

"Леоло" (1992)

Оригинал взят у hellstalker в Леоло (Leolo) 1992

Кинопоиск

В бедном районе Монреаля в бедной многодетной семье франкоязычных канадцев живет мальчик с богатой фантазией Лео. Семья мальчика (кроме матери) поголовно страдает психическими расстройствами и поэтому мальчик решает, что он - сын неизвестного сицилийца и его должны именовать Леоло. Фильм неспешно и с юмором рассказывает о взрослении героя, о странностях семьи, своих увлечениях, и, конечно, о юношеской любви к соседской девушке Бьянке, которая за деньги моет деду Леоло ноги и оказывает другие, более специфические услуги. Фильм успешно балансирует на грани комедии и трагедии, плавно подводя зрителя к логичному и трагическому финалу. 

"Принц из Нью-Йорка" (1992)

Оригинал взят у murzillo в киноапрель

Кинопоиск

Девочке из Джерси так обрыдла окружающая безысходность что она начала мечтать о богатеньком принце из Нью-Йорка. И не только мечтать! На выходных она рванула в город, нашла себе подходящего кандидата и немедленно в него врезалась, благо он только что из салона на новеньком мерсе выехал. 

"Охота на бабочек" (1992)

Оригинал взят у Valia Gruzintseva в Охота на бабочек, 1992 год

Кинопоиск 

Охота на бабочек - великолепная метафора. Главная мысль картины - в ее названии. Никаких бабочек в фильме нет, а есть устоявшийся, гармоничный быт, очаровательная культура французской провинции, городка, в котором все друг друга знают, болтают по вечерам за чашечкой кофе, играют в нарды и крикет, сплетничают, катаются верхом, по воскресеньям встречаются в храме, репетируют марши в местном духовом оркестре. И эта жизнь обречена на исчезновение. В фильме сплетаются воедино смешное и грустное, драма и комедия. Это изысканная и тонкая картина, в которой отчетливо звучит мысль об опасности утраты вековых традиций, культурных ценностей, добрых человеческих отношений. Прагматизм, даже деловой, опирающийся на технические достижения цивилизации, остается чужд не только большинству героев "Охоты на бабочек", но и самому режиссеру. 

"Чаплин" (1992)

Оригинал взят у uskoekov_v в Рулетка: Чаплин

Кинопоиск 

Биографии в кино - жанр рискованный. Либо в фильм пытаются упихнуть весь жизненный путь героя, либо выбирают один эпизод из жизни. Как правило, ни то, ни другое не удаётся сделать достаточно увлекательно, а также не притягивая за уши идеологию или избежав прописного морализаторства. Нельзя сказать, чтобы эти недостатки отсутствовали в фильме актёра и режиссёра Ричарда Аттенборо, но тем не менее фильм нельзя назвать скучным или не зрительским. Конечно, Америка - "страна безграничных возможностей", и на однополую любовь хорошо бы намекнуть, и проч. и проч., но как же теперь без этого. 

"Газонокосильщик" (1982)

Оригинал (отредактированный) взят у kino_sssr в Газонокосильщик (1992, США)

Кинопоиск

Фильм "Газонокосильщик" имел рабочее название "Кибернетический бог", сценарий к нему написали режиссер Бретт Леонард и продюсер Гимел Эверет. А название "Газонокосильщик" (в оригинале - The Lawnmower Man, т.е. Косильщик лужаек) было позаимствовано у Стивена Кинга, у которого студия, как раз, купила права на экранизацию одноименного рассказа. Сделано это было для рекламы, поскольку фильм и рассказ связывает исключительно наличие косильщика газонов и газонокосилки-убийцы. Гораздо больше заимствований - из нереально классного романа Дэниела Киза "Цветы для Элджернона". Но заимствования не в форме плагиата, а в форме иного развития идеи Киза. В любом случае я рекомендую и книгу, и фильм "Газонокосильщик".

"Цю Цзю идет в суд" (1992)

Оригинал взят у uskoekov_v в Рулетка: Цю Цзю идёт в суд

Кинопоиск

Поссорились как-то крестьянин со старостой. Первый довольно грубо прошёлся в отношении дочек уважаемого человека, за что второй вдарил от души, поломав охальнику ребро и повредив ещё кое-что, без чего крестьянину вполне возможно не светят в будущем уже ни дочки, ни сыновья. Цю Цзю, беременная жена пострадавшего, решила, что свои права надо отстаивать, — никто не давал права старосте пинать человека ногами — и пошла жаловаться в райком. В райкоме жалобу приняли и присудили старосте выплатить пострадавшему компенсацию. Староста на компенсацию согласился, но, чтобы не потерять лицо, не просто отдал деньги, а бросил их перед беременной Цю Цзю на землю. Мол, ты мне ещё двадцать раз поклонись, пока будешь бумажки подбирать, и мы в расчете. Но не так нужны Цю Цзю эти деньги, сколько, чтобы староста признал свою неправоту и извинился. Поэтому сначала она едет с жалобой в округ, потом в город.

"Хоффа" (1992)

Оригинал взят у kino_sssr в Хоффа (США, 1992)

Кинопоиск

Только для поклонников «Рафферти». Почему? Потому что эти фильмы отлично дополняют друг друга, они про одного и того же человека, но в разных ипостасях. Как Джекил и Хайд. В «Рафферти» Хоффа – Хайд, а в «Хоффе» - доктор Джекил. Я думаю, что Де Вито, постановщик картины, видел нашу экранизацию (а уж книгу Лайонелла точно читал) и потому решил показать героя с другой стороны.

"Дюба-дюба" (1992)

Оригинал взят у Alexis S. Rosovezki в Алексей Саморядов и Петр Луцик: несостоявшийся миф (продолжение)

Кинопоиск

«Дюба-Дюба» в наследии Саморядова и Луцика занимает особенное, чтобы не сказать – центральное место как работа, в которой собрано наибольшее количество автобиографических мотивов. Например, Джаник, который одолжил студенту-сценаристу Андрею Плетневу маску старухи, в которой тот пытал подпольного советского миллионера – это актер и режиссер Джаник Файзиев, соученик А. Саморядова и П. Луцика по ВГИКу и хороший их приятель. Актер и сценарист Дмитрий Воронков, также близко знавший драматургов, подтвердил нам правдивость расхожей истории о том, как пьяный П. Луцик стрелял из пистолета по соседним крышам. Другой выходец из ВГИКа, Рената Литвинова, и вовсе считает, что «…они с Луциком писали истории не из головы, а из своей жизни». Но это субъективно и упрощенно: странно было бы допустить, что успешнейшие драматурги, у которых «выпадали из карманов пачки денег», промышляют гоп-стопом в ресторанных сортирах.

"Индокитай" (1992)

Оригинал взят у pokrovitelptiz в "Индокитай" Режиса Варнье.

Кинопоиск

"Индокитай" Режиса Варнье (1992) — любовная история, разыгранная в экзотическом "французском Индокитае" тридцатых годов прошлого века, во время окончательной ломки колониальных отношений Франции и Азии. Владелица каучуковых плантаций (Катрин Денёв) влюбляется в морского офицера (Венсан Перес), который намного моложе её. Отец женщины категорически против их отношений и даже предлагает "отступные", лишь бы он забыл о ней... Но пикантность ситуации не в этом — у Элианы (плантаторши) появляется неожиданная соперница в любви, приёмная дочь, богатая наследница древней вьетнамской династии...

"Грозовой перевал" (1939, 1992, 2009)

Оригинал взят у egovoru в «The Wuthering Heights» / «Грозовой перевал»: три попытки

Единственный роман средней сестры Бронте – одно из лучших в мировой литературе исследований природы зла. Неудивительно, что кинематограф многократно к нему обращался. Каюсь, я частенько ловлю себя на мысли, что «вы, нынешние, ну-тка», но в этом случае рада отметить, что из трех виденных мною экранизаций каждая последующая понравилась мне больше, чем предыдущая.

Кинопоиск

Главную роль в первой экранизации исполнил сам сэр Лоренс Оливье – впрочем, тогда (1939) он еще не был сэром. Увы, не был он и тем выдающимся актером, которым стал впоследствии. Роль Кэти считают главным успехом Мерл Оберон, протеже самого Голдвина, но ее работа в этом фильме впечатляет еще меньше, чем игра Оливье. Постановка похожа на театр марионеток, а если учесть, что еще и сценарий оставил за кадром полромана, то эта киноадаптация, по-моему, способна возбудить только исторический интерес.

"Ледяное сердце" (1992)

Оригинал взят у Annie Robinson в Любимое творение старого мастера

Кинопоиск

Невероятно утонченная, элегантная, музыкальная драма Клода Соте «Ледяное сердце», уже в который раз завораживает меня. Сложно сказать, что это кино привлекает меня чем-то определенным. Скорее наоборот. Оно привлекает своими контрастами, также как и музыка Равеля, которая многократно звучит в фильме. Страсть и холодность, честность и обман, эгоизм и самопожертвование – все это можно найти в главных персонажах фильма.

Режиссер поднимает, на мой взгляд, очень актуальную тему. Думаю, многие будут со мной не согласны, сказав, что эта тема слишком «классическая». Но я так не считаю. Главный герой Стефан холоден по отношению ко всему происходящему. За весь фильм он не испытывал никаких сильных переживаний, а ведь тяжелых ситуаций было предостаточно. На мой взгляд, это своеобразная «заморозка» сердца очень характерна для нашего общества. Нужно отдать дань великолепному исполнителю главной роли Даниелю Отой, который нашел грань между сдержанностью и невыразительностью.

"Зимняя сказка" (1992)

Оригинал взят у mr_henry_m в Ромер-режиссёр и «Зимняя сказка»

Кинопоиск

В очередной раз пересматривая фильмы из цикла «Сказки времён года», я окончательно убедился, что Ромер – пожалуй, единственный из известных мне режиссёров, чьи картины меня совершенно не раздражают, потому что не пытаются никак воздействовать на меня и чему-либо учить, несмотря на столь откровенно наводящие на эту мысль названия первых двух циклов режиссёра «Моральные истории» и «Комедии и пословицы». Ни у одного другого известного мне рассказчика в области кино нет такого большого количества историй, которые бы мне искренне нравились и соответствовали моим представлениям о мире. Причём Ромера даже нельзя назвать рассказчиком в полном смысле слова, поскольку после «Моральных историй» он максимально отстраняется от каких-либо трактовок действий и слов своих персонажей. Он максимально просто и ненавязчиво демонстрирует некую ситуацию, в которую он поместил неких людей, которых он снабдил некими взаимоотношениями между собой и очень индивидуальными чертами характера.

О разных "Бесах"

Оригинал взят у a_fixx в О разных "Бесах"

Фильм "Бесы" (реж. В. Хотиненко, 2014)

"Бесам" Владимира Хотиненко телевидение уделило какое-то совсем уж чрезмерное внимание. С каналом "Россия" более или менее понятно: о показе всех четырёх серий фильма в день президентских выборов на Украине, в одном пакете с "Воскресным вечером" и "Вестями" Киселёва, написано достаточно (см., например, статьи Андрея Архангельского и Славы Тарощиной). Но после этого сериал был показан ещё и по "Культуре", где сопровождался несколькими выпусками программы "В главной роли" с режиссёром и актёрами, занятыми в картине. Затем Андрей Максимов, один из лучших тележурналистов в жанре интервью, обладающий, безусловно, глубоким художественным вкусом, пишет восторженный отзыв о сериале, отвечая злопыхателям.

Не в первый раз возникает ощущение подмены: за культурное событие пытаются выдать второсортный продукт. Такое же чувство было и в ситуации с превознесением "Географа" (и книги, и фильма). Тем важнее присмотреться, разобраться, в первую очередь, в своих оценках: а что, собственно, вызывает неприятие?

"Пианино" (1992)

Оригинал взят у arhetip_v в "Пианино": О женских инициациях и кризисах

Кинопоиск

 Когда-то книга Владимира Проппа «Исторические корни волшебной сказки» стала для меня открытием. Его идея, что волшебные сказки повествуют ни о чем ином, как об инициациях, открыла для меня совершенно новый взгляд на многие тексты. Я стала различать линию инициаций не только в сказках и мифах, но и в современных телепередачах, книгах и фильмах.
Что такое инициация?

Философская энциклопедия гласит: это общее название системы ритуалов и обрядов, обозначающих изменение социального, полового или возрастного статуса. Чуткое ухо сразу слышит, как созвучны «инициация» и «инициатива». Инициатива, по Энциклопедическому словарю, это «почин, первый шаг в каком-либо деле; внутреннее побуждение к новым формам деятельности, предприимчивость; руководящая роль в каких-либо действиях». В военной энциклопедии 1911-1914 годов дана еще одна интересная расшифровка: «это способность къ самостоят. независ. дѣят-сти, понимаемая въ двоякомъ смыслѣ: упрежденія дѣйствій прот-ка или принятія рѣшенія безъ указанія нач-ва, но сообразно обстановкѣ». Не правда ли, именно так и ведет себя взрослый человек – «без указания начальства, но сообразно обстановке»?. Мое определение инициации звучит так: это ритуал, после которого человек получает право быть инициативным. А те, кто не получил этого права, потому что не сумел пройти инициацию, остаются с девизом «Инициация наказуема»: ведь и правда, ребенку инициатива может грозить наказанием от рук родителей.

"1492: Завоевание рая" (1992)

Оригинал взят у egovoru в Игры, в которые

Кинопоиск

Хотя "волшебная сила искусства" и заключается в его способности переносить нас в другую действительность, мы вовсе не жаждем, чтобы этот перенос совершился полностью - мы хотим "повиснуть в воздухе". Нам ведь не приходит в голову, скажем, использовать ленфильмовскую серию о Шерлоке Холмсе как источник исторических сведений о викторианской Англии? Мы сразу понимаем, что здесь - не Англия, а наше - тогда еще советского зрителя - представление о ней, и в этом и состоит для нас прелесть этого фильма.

"Гленгарри Глен Росс (Американцы)" (1992)

Оригинал взят у a_fixx в Наводки длиною в жизнь

Кинопоиск

Этот фильм я пересматриваю раз в год, примерно в одно и то же время. Вот как сейчас, когда дни короткие, на улице хмуро, а в голове бардак. Наши прокатчики выпустили его под названием "Американцы". Видимо, из злорадства ("А у вас в Америке негров линчуют"). Только уже давно этот маленький и беспросветный мир стал нашим. Мир, который строго поделен на тех, кто пробился и добился, и на неудачников; на клиентов, которым нужно впарить товар, и на продавцов такого товара.

Актерский ансамбль впечатляет: Аль Пачино, Кевин Спейси, Эд Харрис, Джек Леммон, Алек Болдуин. Фильм снят по пьесе, и в многочисленных диалогах всем им есть, где развернуться.