"Олеанна" (1994)

Оригинал взят у nomen_n в Oleanna (1994)

Кинопоиск 

В высшей степени интересный культурологический феномен, изучать который опосредованно не менее увлекательно, чем изнутри. Хотя Мамет в самом начале фильма абсолютно четко определяет центральную тему, как some basic missed communiction, он столь изобретательно провоцирует зрителей, побуждая выбирать точку зрения одного из персонажей, что вовлеченность в процесс нарушает беспристрастность оценки. Восприятие женской аудиторией оригинальной пьесы как феминистской особенно удивляет, так как действия Кэрол во второй половине истории носят откровенно пародийный характер. Главная героиня утверждает, что ей нужно понимание, но отнюдь не борется за равные права в мужском мире, фактически она пытается компенсировать формализованной агрессией дефицит образования и интеллекта, актуальность политкорректности - лишь удобный повод. 

"Хоффа" (1992)

Оригинал взят у kino_sssr в Хоффа (США, 1992)

Кинопоиск

Только для поклонников «Рафферти». Почему? Потому что эти фильмы отлично дополняют друг друга, они про одного и того же человека, но в разных ипостасях. Как Джекил и Хайд. В «Рафферти» Хоффа – Хайд, а в «Хоффе» - доктор Джекил. Я думаю, что Де Вито, постановщик картины, видел нашу экранизацию (а уж книгу Лайонелла точно читал) и потому решил показать героя с другой стороны.

"На грани" (1997)

Оригинал взят у alik_stupin в НА ГРАНИ 97 ГОД

Кинопоиск

интересно, что движет Морсом
но не доброта: к кому доброта?
к человеку, который хотел его убить и переспал с его женой? Морс не Христос, как говорится
поэтому на личностном уровне - это высокомерие, он относится к фотографу как к домашнему питомцу - фотограф, кстати, понял это

а вот почему он сопротивляется - интересно
я думаю, это гордыня
у Морса есть все, он не боится, как его товарищи, умереть из-за того, что он чего-то еще в жизни недополучил, но гордыня не позволяет ему просто умереть в ситуации безвыходной
он сопротивляется: тварь взбунтовалась против творца
Ты меня поставил в нечеловеческие условия, чтобы я сдох?
так я не умру, а умру когда сам захочу
в горячей ванне

"Вердикт" (1982)

Оригинал взят у uskoekov_v в TSPDT: Вердикт

Кинопоиск

Фрэнк Гэлвин - адвокат, с обострённым чувством справедливости. Когда-то его принципиальность поломала ему карьеру. И пусть сейчас ему уже слегка за пятьдесят, его характер не сильно изменился, разве что пылу поубавилось. Понятно, что с такой натурой практики у него нет никакой. Пинбол да выпивка - вот и все радости, которые остались в нынешней жизни Фрэнка. Давний друг Гэлвина, Микки Морисси, тоже адвокат, пытается как-то помочь приятелю и подкидывает верное дело. Всё проще простого: договориться о компенсации и получить деньги, не доводя дело до суда (тем более, что обе стороны это устраивает), забрать в качестве гонорара полагающуюся треть суммы. Но в какой-то момент что-то давно забытое оживает в нём: то ли обострённое чувство справедливости, то ли профессиональное реле переключается в положение "амбиции" - и Гэлвин намерен добиваться увеличения суммы через суд. Тем более, что есть свидетель, авторитетное лицо. Проблема в том, что на такую резвость никто не рассчитывал: ни "подаривший" Гэлвину это дело Морисси, ни ответчики, слишком уважаемые люди, чтобы кто-то осмеливался с ними судиться, ни истцы, которым неважно, чем всё это закончится, лишь бы закончилось поскорее.

"Ваня с 42-й улицы" (1994)

Оригинал взят у mr_henry_m в Генри размышляет о… «Ваня с 42-ой улицы» Луи Маля

Кинопоиск

Долгое время последний фильм Луи Маля оставался для меня в полной недосягаемости. Единственный, существовавший до недавних пор одноголосый перевод, напрочь убивал всю прелесть изумительной пьесы Антона Павловича Чехова (заключённую, конечно же, в диалогах), так что браться за просмотр представлялось мне делом почти кощунственным (не говоря уже о глубочайшем неуважении к обоим авторам). Но чудо случилось – и профессиональный двухголосый сделал невозможное возможным. К слову, смотреть «Ваню» именно в таком формате оказалось наиболее разумным – до боли знакомые русские реплики звучали бы в устах американских актёров неестественно. А так удалось совместить заграничную атмосферу с неуловимым духом родных краёв, выраженным здесь на удивление точно.

"Гленгарри Глен Росс (Американцы)" (1992)

Оригинал взят у a_fixx в Наводки длиною в жизнь

Кинопоиск

Этот фильм я пересматриваю раз в год, примерно в одно и то же время. Вот как сейчас, когда дни короткие, на улице хмуро, а в голове бардак. Наши прокатчики выпустили его под названием "Американцы". Видимо, из злорадства ("А у вас в Америке негров линчуют"). Только уже давно этот маленький и беспросветный мир стал нашим. Мир, который строго поделен на тех, кто пробился и добился, и на неудачников; на клиентов, которым нужно впарить товар, и на продавцов такого товара.

Актерский ансамбль впечатляет: Аль Пачино, Кевин Спейси, Эд Харрис, Джек Леммон, Алек Болдуин. Фильм снят по пьесе, и в многочисленных диалогах всем им есть, где развернуться.