"Не тот человек" (1956)

Оригинал взят у svetozarbg в "Не тот человек " (1956), Альфред Хичкок

Кинопоиск

В начале фильма музыкант ночного клуба Генри Фонда после работы спускается в пустое метро (прекрасно снятый нуарный эпизод, который сразу влюбил меня в фильм). Дальше мы узнаем, что у него милая семья: жена Вера Майлз и два мальчика. Обычная жизнь "маленького человека", повседневные проблемы, но в целом все хорошо. 

Однако, есть другая точка зрения (т.е. иная реальность), согласно которой он преступник, грабитель. И эта иная реальность засасывает его (а также зрителя), хочет сломать его, изуродовать, стереть в порошок. Безличная машина закона раздавливает слабого одинокого человека, слабая плоть зажата в железном капкане. 

"12 разгневанных мужчин" (1956)

Оригинал взят у ujeslesar в №99. "12 разгневанных мужчин" ( 12 Angry Men, Сидни Люметт, 1957 г.)

Кинопоиск

Юридическая драма, более знакомая россиянам благодаря михалковской адаптации для бедных. Люметтовская версия вдрызг проигрывает российскому римейку как в цветности, так и в актерском ресурсе (в нашей-то мудрый добрый барин Никита Сергеич переигрывает не только изможденного и сомневающегося во всем Фонду, он вообще всех переигрывает, от костюмеров до мальчика, приносящего хот-доги и чай), но благодаря своей лаконичности и умелой операторской работе лучше укладывается в голове, не отвлекая внимание на кружева, рюши и стразики. 

"Из-за чести" (1956)

Оригинал (отредактированный) взят у narine13e в Александр Ширванзаде, "Из-за чести"

Кинопоиск

Пьесу "Из-за чести" Александр Ширванзаде написал в 1905 году. Актуальный сюжет, понятные современнику этические проблемы, поднятые в произведении, сделали пьесу очень популярной: зрители и читатели узнавали в персонажах себя и своих близких. В 1956 году на экраны вышел одноименный фильм. Это было уже совсем другое время, что сильно отразилось на сюжете. Так история о жестокой расплате за бесчестные поступки прошлого превратилась в рассказ о несчастной любви и столкновении светлых идеалистов с неприглядной реальностью. А ведь Ширванзаде, подобно Достоевскому, спрашивал - имеет ли право человек построить нечто прекрасное, если деньги, на которые он это делает, не совсем его? Даже если их законный владелец ни на что не годен?

"Боб-прожигатель" (1956)

Оригинал взят у e_bolshakov в «Боб — прожигатель жизни» Жана-Пьера Мельвиля

Кинопоиск

Фильм, конечно, знаковый.

Чаще всего указывая на это, в первую очередь обращают внимание на работу с камерой, монтаж, «репортажный стиль» — приемы, которыми Мельвиль предвосхищает новую волну, оказывает не неё влияние. Все это справедливо, но важно еще одно обстоятельство, не касающееся формы.

Сам главный герой (Боб) — человек лишенный смысла жизни, он его не видит, так как живет в мире, где его нет. Все, что его оживляет и развлекает — это риск, пусть зачастую и иллюзорный. Мир вокруг абсурден и жалок, люди глупы и малодушны. Ничто не трогает Боба, он одинок, ничто не может поколебать его безразличия к происходящему.

"Приговоренный к смерти бежал, или Дух веет, где хочет" (1956)

Оригинал взят у Irina Kolesnik в (без темы)

Кинопоиск

Фильм основан на мемуарах Андре Девиньи, который во время Второй мировой войны был узником тюрьмы Монлюк. Сам Брессон также побывал в фашистском плену, будучи бойцом Французского Сопротивления.

Психологическая ковка высшей пробы. Такая метафора возникает при просмотре. И как это снято...! Ощущение, что зритель как будто сливается с героем и вливается в сюжет, интернализируя переживания персонажа фильма.

Особенности съемки ощущаются в том, что актеры фильмов Брессона играют в стиле минимализма, так, что пока не исчезнут последние признаки «представления» и не останется сдержанный эффект, который воспринимался бы одновременно трудноуловимым и чистым. Этот приём вместе с брессоновским ограничением в использовании киномузыки окажет значительное влияние на минималистский кинематограф.

Во время просмотра невозможно оторваться как от психологической линии, так и от самого содержания, части фигур, стен, атрибутов и фона. Все изумительно в рамках жанра.

"Тугой узел" (1956)

Оригинал взят у vagant в Саша вступает в жизнь и Первая роль в кино Олега Табакова

Кинопоиск

Фильм "Тугой узел", снятый по повести Владимира Тендрякова "Саша отправляется в путь", пролежал на полке более 30 лет.

Действие фильма происходит в сельской местности в 1953 году, когда впервые в СССР появляются идеи ломки старых устоев, существующих в сельском хозяйстве. Можно сказать, что это первые признаки появления оттепели.

Что же не устроило партийную номенклатуру и почему фильм так и не появился в широком прокате?

"Станция Бховани" (1956)

Оригинал взят у vana_jana в Victoria - जय

Кинопоиск

"Запад есть Запад, Восток есть Восток
И вместе им не сойтись"
Р. Киплинг

 

И когда они сходятся это приводит к большим неприятностям. Особенно если они сходятся в одном человеке. Ее звали Виктория Джонс.
 

Неприятности героини начались прямо с рождения. Она англо-индийка. Англо-индийцы - малочисленная часть населения Британкой Индии. Потомки связей англичан и местных. Генетическое недоразумения для настоящих индийцев и туземцы низкого происхождения для белых. Все они работают на англичан. Отец Виктории машинист поезда, сама она служит в колониальной армии.

Сосуд зла

Оригинал взят у egovoru в Сосуд зла

Когда сегодняшним трезвым взглядом смотришь кинофильмы полувековой давности, нельзя не заметить, как часто в них разыгрывается одна и та же коллизия. Остановлюсь только на трех, самых знаменитых.

"И Бог создал женщину" Роже Вадима (1956): кусок безмозглой плоти (Брижит Бардо) приводит в совершенный хаос целый город. "Жюль и Джим" Франсуа Трюффо (1962): одна невротичка (Жанна Моро) попеременно донимает двух хороших мужиков, блондина и брюнета. Наконец, "Девять дней одного года" Михаила Ромма (1962): вздорная стерва (Татьяна Лаврова) отравляет жизнь целеустремленного энтузиаста. Какая, однако, резко выраженная реакция на сексуальную революцию!

А вот сейчас таких фильмов уже никто не делает: убедились, надо думать, что не так страшен черт.
 

"Карнавальная ночь" (1956)

Оригинал взят у ihlmhf в Фига в кармане или Огурцов как символ сталинизма

Кинопоиск

К 60-летию кинокартины «Карнавальная ночь».

 

 Так бывает порой, к сожалению, что фильмы, которые казались добрыми и светлыми, на поверку оказываются фигой в кармане.
Все мы знаем, что «Карнавальная ночь» – один из самых новогодних советских фильмов.

Все мы знаем, что Эльдар Рязанов, как никто, умеет передать новогоднее настроение: блеском гирлянд, полетом серпантина, сверканием мишуры, легкой музыкой, незатейливым сюжетом. Мы привыкли к «Карнавальной ночи», как к давнему знакомому, которого не оцениваешь уже, не судишь, – ну, какой уж есть, все равно свой.

 

"Сорок первый" (1926, 1956)

Оригинал взят у toshishiro в Old VS Extra-Old. "Сорок первый": Лавренёв, Протазанов, Чухрай.

Кинопоиск Кинопоиск

Историческая память - штука непостоянная. Отношение к событиям давно минувших дней постоянно меняется, и это находит своё отражение в массовом искусстве. Сегодня мы проследим это на примере повести Бориса Лавренёва "Сорок первый" и двух её экранизаций, созданных современниками по горячим следам и следующим поколением (поколением войны!) через 30 лет.

"Война и мир" (1956)

Оригинал взят у karolina_rona в Война и мир

Кинопоиск

Вдохновившись передачей про Людмилу Савельеву по каналу "История", пересмотрела "Войну и мир", но не тот фильм, бондарчуковский, где она играла Наташу (что было бы логично), а голливудский, 1956 года. Потому что наш был, оказывается, снят на гребне кампании "догнать и перегнать Америку" именно после того, как Хрущев увидел американский вариант экранизации.

 

Я не собираюсь сравнивать эти фильмы, фильм Бондарчука заслуженно знаменит и несравним ни с каким Голливудом, если говорить об аутентичности и передаче духа и буквы первоисточника. Это для меня бесспорно.