"Дикая охота короля Стаха" (1979)

Оригинал взят у galina_guzhvina в "Дикая охота короля Стаха"

Кинопоиск 

В бытность мою в Триесте мне доводилось слышать байку (или легенду - это кому как больше нравится), согласно которой стилистическую идею "Имени Розы" Умберто Эко - в далеком семьдесят девятом мало кому известный голодранец от семантики, перебивавшийся на временных контрактах ричеркаторе - почерпнул на триестинском же международном кинофестивале, восхитившись и проникнувшись неким таинственным советским фильмом с длинным и странным названием. Я так бы и списала сию байку со счетов, если бы в победителях того самого МКФ не значился фильм "Дикая охота короля Стаха", первый советский мистический кинодетектив, экранизация первого белорусского романа в жанре исторической реконструкции. 

"Шла собака по роялю" (1979)

Оригинал взят у pol_ned в Шла собака по роялю / Владимир Грамматиков / 1979

Кинопоиск

Любимые когда-то фильмы опасно пересматривать, потому что испытание временем не всегда идет им на пользу, но в некоторых случаях эти опасения абсолютно излишни и фильм Владимира Грамматикова «Шла собака по роялю» из их числа. Сместились акценты в восприятии, но это кино, «родом из детства», не только не разочаровало, но стало еще более любимым! 

"Осенняя история" (1979)

Оригинал взят у altereos в Женщины-режиссеры в советском кино. Выпуск №43

Кинопоиск

Все киноистории Инессы Селезневой внешне вроде бы актуальны, злободневны, порой кажется - вот-вот автор разоблачит какой-нибудь общественный порок. Однако за оболочкой якобы остросоциальной проблематики обнаруживается бытовое болото, в котором вязнут любые конфликты. А ведь именно конфликт - основа интересной драматической истории. Пускай это будет классовый конфликт, в лучших традициях соцреализма - если закрыть глаза на идеологический пафос, можно получить удовольствие от динамики и драматизма борьбы советского человека за светлое будущее. Но в творчестве Инессы Селезневой даже этого нет: мы видим решительный отказ исследовать реальную жизнь реальных (советских) людей, отказ разобраться в какой-либо проблеме (личной или общественной). Вот и получается усредненное советское кино "ни о чем".

"Утренний обход" (1979)

Оригинал взят у dryashin в Утренний обход, Аида Манасарова, 1979, СССР

Кинопоиск

Человек из начала 60-х живёт в конце 70-х. Со всеми вытекающими. Романтик идеалист бессребреник, но тихий, сам о себе не понимающий.

Песочек, однако, сыплется. Империя просела, проржавела, стала циничной, вороватой, бездарной, а он не понял. Не дошло. По-своему праведник. Существует оттепельными ещё мерками. Друг вот на раскладушке ночует, такой же. Обычное ведь дело для минувшей эпохи, но в конце семидесятых уже нонсенс. Потому и на Москвиче 407. Не заводящемся. Штрих.

"Моя блестящая карьера" (1979)

Оригинал (отредактированный) взят у hellstalker в Моя блестящая карьера (1979)

Кинопоиск

Конец 19 - начало 20 века. Австралия. Пустынный ландшафт с редкими кустарниками, посреди которого стоит ферма бедного австралийского сквоттера - свободного поселенца, бывшего преступника, которых завозили сюда из Британии целыми пачками (сотнями тысяч) с 1788 по 1868 год. Тощие коровы уныло жуют сухие стебли кустарника. Посмотрев на всю эту жизнерадостную картину, от которой можно застрелиться, старшая дочка сквоттера Сибилла решает, что доить коров и рожать детей - не самая лучшая идея для прожигания жизни. Девушка мечтает о карьере в театре, или художницы, или писательницы, а мама говорит, что она должна пойти работать служанкой, чтобы не сидеть на шее у родителей. Корову, мол и без тебя есть кому доить, вон еще выводок детишек подрастает. Назревает кризис.

"Кинолюбитель" (1979)

Оригинал взят у dm_bondarenko в "Кинолюбитель" (1979)

Кинопоиск

Должен остаться след…

Жан-Люк Годар сказал: «Фотография — это правда. А кино — это правда 24 кадра в секунду». В особенности эти слова можно сказать про документальное кино, со съемок которого начинал Кшиштоф Кесьлёвский. В своей книге «О себе» Кшиштоф Кесьлёвский написал о следующем интересном случае, наглядно иллюстрирующем концепцию «правдивости кино». В 1982 году, в годы военного положения и президентства генерала Войцеха Ярузельского, Кесьлёвскому удалось получить разрешение снять фильм о работе судов. Когда режиссер начинал снимать судебные заседания, стали происходить странные вещи, потому что судьи начали давать только условные сроки. Одной из причин был банальный человеческий страх перед камерой, потому что судьи не хотели «оставить на пленке след» своей несправедливости для будущих поколений.

"Апокалипсис сегодня" (1979)

Оригинал взят у s3tr0n в Рецензия на фильм "Апокалипсис сегодня" (Apocalypse Now) 1979

Кинопоиск

В этом году культовому фильму Френсиса Форда Копполы исполнилось 40 лет и по этому поводу его даже пустили в российских кинотеатрах. Сто девяносто шесть минут режиссёрской версии, отреставрированной для современных кинотеатров, с оригинальной дорожкой и субтитрами. Сто девяносто шесть минут искренней ненависти к войне во Вьетнаме, поданной в форме затяжного роад-муви вдоль ужасающего аттракциона бесконечно прекрасного и цельного произведения. Сто девяносто шесть минут, которые я, наверное, попросту не оценил бы лет пять назад.

"Сестры Бронте" (1979)

Оригинал взят у galina_guzhvina в Пройду по полу над тобой (о фильме "Сестры Бронте" Андре Тешине)

Кинопоиск

Жюстин Пикарди, автор книги о Дафне Дюморье, вошедшая, как это водится у чересчур увлекшихся биографов, в неуставные отношения со своим предметом, последовательно доказывала, что увлечение Бренуэллом Бронте, биографию которого Дюморье считала своим opus magnum, прибрело у Дафны характер специфического наваждения: "Почти невыносимо было видеть, как эта очень сытая, очень, несмотря на любовь к инфернальности, благополучная в житейском плане женщина пытается, пусть и виртуально, через годы, через тексты, со всеми своими нерастраченными в жизненной борьбе силами повиснуть на слабой, худосочной от лишений и недоедания шее этого зачервивевшего, не успев раскрыться, несчастного, нищего, "вкусившего мало меда" молодого человека, навязывая ему физиологические и творческие эрекции, к которым он, по раннему, калечащему истощению своему просто не был способен. Вообще, мне кажется, видящие семью Бронте под углом сформировавшей их чувственной, сексуальной депривации, ничего об этой семье не понимают. Бронте сформировал голод. Голод, вкупе с религиозной верой в то, что яства земные могут быть заменены яствами небесными, - и месть их собственной физиологии этой бесчеловечной вере".

"Сегодня вечером и завтра утром" (1979)

Оригинал взят у svetozarbg в "Сегодня вечером и завтра утром" (1979), ГДР

Кинопоиск

Капсула времени из жизни Восточного Берлина, практически документальный фильм.

Сюжет максимально простой. Пятница вечером. Зубная врачиха средних лет заканчивает рабочий день в стоматологической поликлинике, затем какое-то время странствует по городу. Серый зимний вечер; дождь моросит, переходящий в снег. Скоро Новый год. Она заходит в магазин под вывеской "Фрукты Овощи Консервы Картофель (видимо как отдельная сущность)", что-то покупает. По дороге с ней пробуют знакомиться мужчины, но она с улыбкой проходит мимо. Постепенно падают сумерки. Делать нечего, надо идти домой.

"В моей смерти прошу винить Клаву К." (1979)

Оригинал взят у sv0812 в В моей смерти прошу винить Клаву К (1979)

Кинопоиск

Я был практически ровесником героев, и меня при первом просмотре больше всего занимал вопрос: что герой/герои нашли в этой Клаве. На мой вкус она вообще не стоила внимания - совершенно мерзкий харкактер плюс дура набитая. Плюс актриса так себе, так что, даже и красавицей она не воспринималась.
И мне стоило большого труда нарисовать себе в воображении красивую девочку - ну, чтоб хоть как-то оправдать поведение героев (хотя, как по мне, то и красота при таком наборе "внутренностей" не спасает).
Отрешился.
Посмеялся.
Как по мне - Таня гораздо симпатичнее, умнее, приятнее и интереснее в целом. На Таню я бы мог запасть, на Клаву - никогда.

"Осенний марафон" (1979)

Оригинал взят у Andrey Go в (без темы)

Кинопоиск

Вот посмотрел легендарный фильм Георгия Данелии "Осенний марафон".
Взглядом человека, которому уже за 45. И вот подумал, а что заставило Андрея Бузыкина (Басилашвили), мужчину неглупого и небездарного, замутить что-то вроде любви с хорошенькой молодой женщиной Аллой (Неёлова), с которой через пять минут общения любому здравомыслящему человеку становится понятно, что надо бежать. Аллочка задушит своей фонтанирующей невротичностью, самолюбованием, нарциссизмом. Ведь в сценах с Бузыкиным она любит не его, как это кажется поначалу, а себя.
И вот Бузыкин увязает в этих отношениях, как в болоте.

"Свет женщины" (1979)

Оригинал (отредактированный) взят у cher_l в Свет Женщины/Clair De Femme (1979) Коста-Гавраса

Кинопоиск

Фильм очень дотошно следует всем коллизиям и деталям романа.

В начале зрители, как и читатели, не знают, почему пожилой Ив Монтан все никак не может сесть в самолет, чтоб лететь в неведомый Каракас, и мечется между аэропортом и Парижем. Почему с такой легкостью бросается в объятия первой попавшейся женщины. И в дружбу со странным собачьим дрессировщиком.

А этот старый больной дрессировщик - очень значимая фигура тут. Как олицетворение тотального одиночества и страха смерти, он и его единственный спутник жизни пудель, оба боятся потерять друг друга. И как символ безжалостного рока, режиссирующего свои трагикомические пошлые постановки.

"С любимыми не расставайтесь" (1979)

Оригинал взят у shu_me_rka в С любимыми не расставайтесь. 1979 г.

Кинопоиск

Бывало у вас так, что вы оказываетесь в новом месте, предположим, оно вам нравится, а потом неожиданно приходит осознание того, что вы тут уже бывали, много лет назад. И не узнали, потому что в тот раз совсем по-другому восприняли эмоционально. И вот стоите вы, а в голове как будто две разные картинки. Они обе имеют место быть, просто это ощущения двух разных людей, юности и зрелости. У меня такое случилось с этим фильмом. Как я и думала, я смотрела его много лет назад, но совершенно не помнила своих впечатлений и сам фильм, спасибо моей девичьей памяти. А под конец я вспомнила. В том числе и то, что я подумала про картину, чем она мне не понравилась, что меня возмутило. Но об этом попозже.

"Инспектор Гулл" (1979)

Оригинал (отредактированный) взят у sv0812 в Визит инспектора /An Inspector Calls

Кинопоиск

Название пьесы Джона Бойнтона Пристли "An Inspector Calls" имеет в русском переводе несколько вариантов: "Инспектор пришел", "Он пришел", "Визит инспектора", "Инспектор Гулл". Каждое из них имеет право на существование, но, к сожалению, ни одно из них не передает глубинной сути непереводимой игры слов.

Call - понятно, что при переводе придумали созвучную фамилию, ибо прямое фонетическое звучание на русском слишком некомильфо, а более точный вариант "инспектор Звонков" был бы совершенно неуместен ) Но я бы лично предложил, например, фамилю Белл/Bell - оно и созвучно, и по смыслу больше подходит. И варианты "визит" и "посещение" в переводах используются. Но... ведь и Inspector - это не только инспектор/следователь полиции. Это еще и "контролер", "смотритель", "наблюдатель". И в свете финала пьесы игра слов - просто шикарна, на мой взгляд.

"Стакан воды" (1979)

Оригинал взят у zina_korzina в «Стакан воды» как производственная драма.

Кинопоиск

Любую вещь можно сыграть по-разному, а потому пьесу Эжена Скриба «Стакан воды» вполне могли сделать в духе «Труффальдино из Бергамо» или «Небесных ласточек». Музыкальные феерии, яркие декорации и всяко-разная чечётка. В 1970-х это было модно, ибо - ретро-стиль популярен во всём мире. Вместе с тем, авторы фильма 1979 года решили пойти другим — гораздо более креативным — путём и создали... производственную мелодраму.

В кадре — типичная обстановка тех фильмов «про НИИ» или «про завод», где выпускают втулку №14, тогда как новый-молодой-сотрудник привносит волшебную мысль, что надо выпускать втулку №17. Фон — серовато-коричневый, дождливый. Постоянные разговоры о делах и как бы подразумевается: первым делом - самолёты. В производственных кинокартинах всегда имелась любовная линия, имевшая характер незначительного фона, тогда как на первом плане — втулка, раствор, цемент, темпы строительства, шлакоблоки. Умный парторг VS зарвавшийся замдиректора.

"Осень" (1974) / "Осенний марафон" (1979)

Оригинал взят у Тимур Сулейменов в (без темы)

Кинопоиск  Кинопоиск

Неожиданно для самого себя сравнил два фильма "Осенний марафон" Данелии (1979) и "Осень" Смирнова (1974). Оба фильма можно назвать культовыми, легендарными и т. п. Оба говорят примерно об одном же, но совершенно по-разному.

"Марафон" для меня всегда был замечательной моделью нашего мира, во всем его обаятельном несовершенстве, тончайшей и остроумнейшей игрой режиссера с актерами, своеобразной "энциклопедией" нравов и характеров 70-х.

А вот с "Осенью" все сложнее... этот фильм и сегодня производит на меня неоднозначное впечатление.

"Я буду ждать..." (1979)

Оригинал взят у zina_korzina в Студент влюбился в тётеньку...

Кинопоиск

Помню, как меня сильно покоробило в детстве от этого фильма. Советского. В кадре - неистовая, болезненная страсть парня-студента к женщине, которой по сюжету - сильно под 40 или чуть за 40. При том, что студент - красавец, а не застенчивый девственник с прыщами, которому никто не отвечает на записочки. Я в те лета была сторонницей равных отношений: студенту - студентку, даме из НИИ - мужчину в возрасте и так далее.

Вспоминается и то, что в СССР прослеживалась ровно та же тенденция - на уровне общества сильно осуждались перекосы в любую сторону. Разве что сюжет Сомерсета Моэма про Джулию Ламберт рассматривали как странный изыск буржуазной классики. Никто не стремился подражать этому.

Здесь же оба героя поданы в качестве положительных.

Да. Сейчас мне всё равно, кто с кем - я даже чету Макрон не обсуждала (неинтересно - это же их дело).
 

"Крамер против Крамера" (1979)

Оригинал взят у erienn в Крамер против Крамера / Kramer vs. Kramer

Кинопоиск

История о том, как жена (Мэрил Стрип) ушла от мужа (Дастин Хоффман) и он вынужден самостоятельно отвечать за их семилетнего сына.

Совершенно нет нужды говорить о том, насколько хорош актерский состав (оба главных актера получили Оскары за свои роли), черт возьми, да в этом фильме даже маленький ребенок играет превосходно.

Что касается идеи...то это очень примирительный фильм. Все мы люди и все мы хотим чего-то достичь в жизни. Поначалу поступок героини Мэрил Стрип кажется ужасающим и совершенно нелогичным - бросить мужа, который день и ночь зарабатывает деньги для семьи, и ребенка и уехать "искать себя". Но постепенно мы вместе с героем Хоффмана понимаем и принимаем её точку зрения. Нельзя требовать от человека быть тем, кем он не хочет быть.
С другой стороны и сама мать под конец осознает, что она неправа в своем стремлении получить все - свободу, ребенка, работу...необходимо думать и о желаниях других людей.

"Манхэттен" (1979)

Оригинал взят у shu_me_rka в "Манхеттен" Вуди Аллен

Кинопоиск

Вообще, с Вуди Алленом у меня странные взаимоотношения..
как зебра
один фильм посмотрю - гениально.. другой- эээ..и что это? третий - ничего так, мило.. и так далее..
удивляло, что везде он играет одного и того же.. смешного, нелепого, ворчащего..
"Манхеттен"..
порадовал..по горячим следам пишу

"Дирижер" (1979)

Оригинал взят у richteur в Дирижер / Dyrygent, 1979

Кинопоиск

Что можно сказать о кино «морального беспокойства»? Это фильмы, снятые в стране с так называемым «гибридным» режимом. Тогдашняя «народная Польша» была государством, где систематически подтасовывались выборы, высшие функционеры раскрадывали гигантские суммы, милиция истязала и забивала инакомыслящих и заподозренных в инакомыслии, экономика полностью зависела от цивилизованных стран — и, кроме того, ПНР регулярно становилась фигурантом крайне неприятных международных скандалов. Но при этом в парламенте сидела какая-никакая оппозиция, уровень жизни был ненамного хуже западного, а главное, почти отсутствовала цензура — и если творец не посягал на «священных коров» режима, то мог пользоваться практически беспредельной свободой высказывания. Но когда системные реформы явственно провалились, злотый обрушился вместе с уровнем жизни, а партия стала закручивать все гайки разом, дрейфуя в направлении классической диктатуры, польская творческая интеллигенция попыталась напоследок сказать хоть что-то важное.