"Затворники Альтоны" (1962)

Оригинал (отредактированный) взят у Vladimir Grechaninov в КРАБАМ НРАВЯТСЯ ТОЛЬКО КРАБЫ, ЭТО ЕСТЕСТВЕННО…

Кинопоиск

Вообще довольно странно, как мы в ту пору вообще решили закупить эту красивую стильную ленту с роскошными театральными, а не киношными диалогами, снятую по пьесе не слишком любимого нами тогда Ж.П.Сартра. Экзистенциализм, индивидуализм, свобода выбора, бунт индивидуальности…

"Лоуренс Аравийский" (1962)

Оригинал взят у Ljudmilla Ternikova в Из старых заметок

Кинопоиск 

Наконец, посмотрела один из самых знаменитых британских фильмов, снятый Дэвидом Лином в 1962 году. Далось это не так чтобы очень легко, так как хронометраж у него солидный - я смотрела 227-минутную версию, заново восстановленную, но, высмотрев, я все-таки поняла, за что фильм в свое время удостоился 7 Оскаров (в т.ч. за лучший фильм и лучшую режиссуру), 4 Золотых Глобусов и 4 призов Британской киноакадемии, а также всяческих других призов. 

"Джентльмен из Эпсома" (1962)

Оригинал взят у e_bolshakov в К/ф «Джентльмен из Эпсома» (1962)

Кинопоиск

На днях посмотрел фильм «Джентльмен из Эпсома» (Le Gentleman d’Epsom) с Жаном Габеном в главной роли. Режиссер — Жиль Гранжье. Казалось бы, подобное развлекательное кино не имеет отношения ко дню сегодняшнему, однако заканчивается оно поразительно актуальной фразой: «Беспорядки в итоге только укрепляют порядок».

Что касается фильма, то это добротная французская комедия 60-х годов, ч/б, без убийств, насилия и сортирных шуток. В свое время их снимали пачками, а теперь подобного рода ленты редкость. Кроме того, есть в этом фильме два элемента, выделяющих его из ряда подобной продукции того времени: 

"Человек, который застрелил Либерти Вэланса" (1962)

Оригинал взят у svetozarbg в "Человек, который застрелил Либерти Вэланса" (1962), Джон Форд

Кинопоиск

Почему Джон Форд снимал хорошие вестерны? Потому что он любил мир "Старого Запада", относился к нему с теплотой и нежностью (хотя иногда и переступая грань сентиментальности). Это не стрелялки Леоне. И смотря фильмы Форда, зритель становится сопричастным этой любви. Форду приятно в этом мире и он вновь и вновь воссоздает его с изобретательностью и вдохновением. Этот фильм тоже очень хороший, с притчевым сюжетом и гармоничной структурой, но уступает лучшим фильмам Форда. Здесь слабее чувствуется настоящая жизнь, больше элементов стилизации. Но, все таки, фильм очень хороший, я поставил его в моей пятерке лучших вестернов (кстати там оказалось три фильма Форда). Вновь прекрасная игра Джона Уэйна. 

"Отсчет дней" (1962)

Оригинал взят у miant в Дни сочтены / I giorni contati (1962), Элио Петри

Кинопоиск

Перевод названия "Дни сочтены" видится куда более подходящим, чем равнодушно калькуляционный "Отсчет дней", выставленный на официальной витрине. 

Тема внезапного осознания 50-летним мужчиной собственной бренности и скорого конца раскрыта с итальянской… хотелось написать, жизнерадостностью, но нет, конечно — какая уж там радость, и какая жизнь. С подобным зачином вообще шутки плохи. Но в том и дело, что картина Элио Петри (который у меня за последние пол-года выдвинулся в число любимых итальянских авторов) непостижимым образом избавлена от кричащего, мучительного трагизма, не срезая при этом углы и не стачивая острие. 

"Что случилось с Бэби Джейн?" (1962)

Оригинал взят у svetozarbg в "Что случилось с Бэби Джейн?", 1962

Кинопоиск

Наверное режиссер хотел этим фильмом выразить какие-то идеи, однако получилось то, что получилось, а именно бенефис Бетти Дейвис. Она наверное лучшая актриса всех времен и народов. Сыграла настолько ярко, что затмила все смыслы и идеи, не говоря о других актеров.

Играет она женщину, достигшую вершину своей жизни в раннем детском возрасте; все, что дальше, в ее глазах бессмыслица, кошмар; в теле старухи она осталось маленькой девочкой.

"Убить пересмешника" (1962)

Оригинал взят у ujeslesar в №76 "Убить пересмешника" (To Kill a Mockingbird, Роберт Маллиган, 1962 г.)

Кинопоиск

Фильм безусловно хорош, хотя, разумеется, до книги не дотягивает, упуская несколько мелких боковых сюжетных линий и перенося акцент с главной героини девочки на ее отца. Тем не менее, общий посыл Харпер Ли сохранен: не будь мерзавцем и трусом, даже если ты один против всех, умей отвечать за свои сделанные или несделанные поступки, даже если тебе всего 6 лет и ты носишь дурацкие брекеты или очки или еще как-то невыгодно отличаешься от большинства.

Сюжет фильма принято сужать до традиционной для СССР сегрегационно-расистской фабулы: в самом сердце американского Юга, в Алабаме, плохие белые несправедливо обвиняют чернокожего бедолагу в изнасиловании белой девушки. Несмотря на вмешательство честного белого юриста, невиновного негру осуждают и всё заверте...

"Затмение" (1962)

Оригинал взят у agrelini в "Затмение" Микеланджело Антониони

Кинопоиск

Некоторые зрители полагают этот фильм затянутым и скучным, другие же впадают в полный восторг и получают от просмотра огромное удовольствие. Я как раз из второй категории. В "затянутых" хороших фильмах люди часто не понимают, что смотреть нужно на композицию, свет, ракурс. Наблюдать за эмоциями героя, разобраться в его чувствах, а не ждать только лишь событий, беготни и спецэффектов. Тогда откроется вся суть этих размеренных, неторопливых и созерцательных картин про обыкновенную человеческую жизнь.

"Затмение" как раз из таких шедевров. От начала и до конца история и атмосфера передаются не диалогами и динамичными событиями, а деталями пейзажа и интерьера, переменами эмоций на лицах героев, психологическими полутонами. Концовка могла бы показаться совершенно непонятной, ибо в кадре практически ничего не происходит. Показано лишь значимое для героев место, нюансы погоды, текущая вода и редкие прохожие. Но если уметь прочесть все эти символы, картинка событий "за кадром" в голове сложится ясная.

"Я, бабушка, Илико и Илларион" (1962)

Оригинал взят у pol_ned в Я, бабушка, Илико и Илларион / Тенгиз Абуладзе / 1962

Кинопоиск

Сказать по правде, несмотря на то, что о фильме слышал, никак не соотносил его с тем самым Абуладзе, фильмы которого пропитаны трагизмом, а последний («Покаяние») был запрещен к показу и лишь на излете последних лет СССР был выпущен в прокат. Возможно, здесь тот же случай, что и с режиссером Элемом Климовым, первая ассоциация с именем которого - жестокий и психотравмирующий «Иди и смотри», а вовсе не комедия времен оттепели «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен».

«Я, бабушка, Илико и Илларион» экранизация одноименного романа Нодара Думбадзе о жизни деревенского шалопая Зурико, находящегося на воспитании бабушки, но также одаренного любовью и опекой своего дядюшки Иллариона и его лучшего друга, одноглазого Илико. Жизнь в маленьком грузинском селе проста и событиями небогата, поэтому каждая мелочь приобретает значение вселенского масштаба, а предания о ней передаются из поколение в поколение.

"Коллеги" (1962)

Оригинал взят у ancox в «Коллеги»

Кинопоиск

Сложно писать рецензии на отечественные фильмы. Возможно, к ним больше требований в показе правды жизни? Иностранные фильмы подобны сказкам о далеких странах, выдуманных персонажах. А тут, пусть и Баба Яга, а она своя, узнаваемая, со своим прошлым и будущим.

Сегодня посмотрел экранизацию повести Василия Аксенова «Коллеги». Книга и фильм советской оттепели. Три выпускника Ленинградского мединститута ждут распределения. Ироничный Алексей Максимов (Лановой), веселый Владислав Карпов (Анофриев) и идеалист Александр Зеленин (Ливанов). Ветреным вечером на набережной ребят останавливают двое мужчин в подпитии. Один из них, с костылем, представляется Егоровым и начинает допытываться: «Чем вы живете, молодежь? Мы в вашем возрасте знали, что делать, мы насмерть стояли». Максимов обижает незнакомцев, намекая на их нетрезвость. Зеленин оправдывается: «Мы не пижоны, мы врачи». Таков пафос истории. В советской школе мы частенько писали сочинения на тему: «Есть ли в мирной жизни место подвигу?».

"Мой младший брат" (1962)

Оригинал взят у beauty_spirit в Мой младший брат // 1962, Зархи

Кинопоиск

После просмотра «Моего младшего брата» хочется заехать на машине времени в советский Таллин или Москву 60-х. Или хотя бы попасть в провинциальный город того времени с маленьким кинотеатром, который еще не превратили в аймакс, где старый стрекочущий киноаппарат показывает такие фильмы. В городке при этом должны ловить кильку, а по выходным устраивать танцы. И чтобы Миронов, Даль и Збруев были такими молодыми, какими были тогда мои родители (хотя нет – мама тогда была совсем девочкой, а вот папа был почти таким же). Шестидесятый, наш золотой век.

"Обгон" (1962)

Оригинал взят у skrtch в "Обгон" (Италия, 1962), режиссёр: Дино Ризи

Кинопоиск

Пустые улицы Рима, по которым на белом кабриолете гоняет мужчина в поисках телефонного автомата. Это обаятельный и дерзкий делец Бруно Картона (Витторио Гассман). В стране праздники, жители покинули Рим, и раскаленные улицы совершенно безлюдны. В одном из окон он замечает живую душу — студента юридического факультета Роберто Мориани (Жан-Луи Трентиньян), который остался в опустевшем городе, чтобы подготовиться к экзаменам. Пользуясь его безотказностью, Бруно наконец-то звонит из его квартиры. А так же принимает душ и находит в лице студента компанию на последующие два дня. Бруно приглашает Роберто пообедать вместе, но за два дня, которые они проведут вместе, с ними случается, что угодно, кроме обеда. То на пути встречаются симпатичные немки, преследование которых Бруно предпочитает обеду, то обнаруживаются старые кредиторы Бруно, которым он не вернул долг, и встреча с ними нарушает планы остановиться и наконец-то поесть.

"Стукач" (1962)

Оригинал взят у mr_henry_m в Цепочка из слабых звеньев

Кинопоиск

Уже даже жаль, что мне пришлось посмотреть два, похоже самых лучших фильма Жан-Пьера Мельвиля, «Самурай» и «Красный круг», до того, как я ознакомился с его ранним творчеством. Переход от раннего к позднему и от худшего к лучшему был бы наиболее последователен и гармоничен. И всё же, посмотрев картину «Леон Морен, священник», я пришёл почти в восторг от понимания того, что этот режиссёр был способен снимать и нечто совсем иное, нежели гангстерские драмы, хоть и всё в той же присущей ему холодной манере. Вернуться в 50-ые и посмотреть самые ранние фильмы я так и не решился, опасаясь разочароваться и найти там ещё не оформившийся окончательно почерк Мельвиля. Поэтому следующей работой для меня стал фильм «Стукач», где режиссёр вновь снял Бельмондо, а также Сержа Реджани в двух главных ролях. По изяществу исполнения фильм ничуть не уступает тому же «Красному кругу», а монохромная плёнка только лишний раз подчёркивает неспешную, беспристрастную, выверенную манеру съёмки Мельвиля.

Сосуд зла

Оригинал взят у egovoru в Сосуд зла

Когда сегодняшним трезвым взглядом смотришь кинофильмы полувековой давности, нельзя не заметить, как часто в них разыгрывается одна и та же коллизия. Остановлюсь только на трех, самых знаменитых.

"И Бог создал женщину" Роже Вадима (1956): кусок безмозглой плоти (Брижит Бардо) приводит в совершенный хаос целый город. "Жюль и Джим" Франсуа Трюффо (1962): одна невротичка (Жанна Моро) попеременно донимает двух хороших мужиков, блондина и брюнета. Наконец, "Девять дней одного года" Михаила Ромма (1962): вздорная стерва (Татьяна Лаврова) отравляет жизнь целеустремленного энтузиаста. Какая, однако, резко выраженная реакция на сексуальную революцию!

А вот сейчас таких фильмов уже никто не делает: убедились, надо думать, что не так страшен черт.
 

"Одиночество бегуна на длинную дистанцию" (1962)

Оригинал взят у maa13 в «Одиночество бегуна на длинную дистанцию» Тони Ричардсона: Свобода от Победы

Кинопоиск

Несколько мыслей о фильме «Одиночество бегуна на длинную дистанцию» (1962 г.) Тони Ричардсона, о спортивных победах, пользе бега, правилах игры, социальной интеграции и кое-чем другом.

Сразу оговорюсь, что сознательно рассматриваю фильм вне контекста «рассерженных молодых людей».

Есть определенные правила игры в бунт. Цель бунта – освобождение. Даже если цель не достижима и происходит бунт ради бунта, то цель освобождения продолжает декларироваться, иначе бунт лишается смысла.
Даже если это просто симуляция бунта (что в наши дни здесь и рядом), то бунтующие все равно должны требовать свободы.
А если бунтующий борется за свое право оставаться доминируемым, угнетенным, подчиненным?
Бунт ли это?

"Жить своей жизнью" (1962)

Оригинал взят у nika_sc в кинорулетка французская "новая волна"

Кинопоиск

Поиск, эксперимент, бунт - слова, определившие 1960-е. Теории, моментально опробованные практикой. Без стеснения выбранные герои и темы.

Нана - продавщица музыкального отдела, ставшая проституткой. Мотивы обозначены (скука, нужда, нежелание играть навязанную роль), но это лишь сведенные воедино штрихи, из которых не сошьешь перчатку и не бросишь в лицо обществу: вот до чего ваш строй доводит нас! Нет, здесь совершенно отсутствует гнев, не интересует Годара и осуждение с морализаторством. Он рассматривает только два понятия - "жить" и "свой".

"Мама Рома" (1962)

Originally posted by adzhaya at Мама Рома / Mamma Roma (Италия, 1962, реж. и сценарист Пьер Паоло Пазолини)

Кинопоиск 

Римская уличная проститутка по прозвищу Мама Рома, а ныне почтенная торговка овощами с лотка, планирует конвертировать свой жизненный опыт и скромные накопления в соцкапитал для единственного сына. Этторе шестнадцать лет, он податлив и любопытен, талантов никаких, ремеслу не обучен, но немножко чуткого руководства и мальчик пойдёт в гору. От него требуется всего лишь стать официантом и через пару-тройку лет жениться на некрасивой дочери владельца ресторана. А потом сыночек сможет паразитировать на женином приданом и никогда не знать мужицкого труда, и мама будет полностью счастлива. Но что-то пошло не так.

"Жюль и Джим" (1962)

Originally posted by vergili at Очень жизнерадостный импрессионизм

Кинопоиск 

Фильм о женщине (Жанна Моро), бабочкой перелетающей от мужчины (Анри Сэрре) к мужчине (Оскар Вернье) - с цветка на цветок. Не способной остановиться. Фасеточное зрение режиссера. Взгляд во все стороны сразу. Les impressions. Если и существует импрессионизм в кинематографе – то это «Жюль и Джим». Куча эпизодиков флэшбэкоподобных. Жизнь как женщина, по фигуре которой влево и вправо, назад и вперед - скользят персонажи. Фильм смонтирован из короткометражек. Его легко разодрать на цитаты. Только француз 1960-х мог решиться охватить целый мир в стоминутном шедевре. Трюффо изо всех своих сил пытался поймать «мгновения-прекрасны». Кидая между кадрами шляпки, уплывающие, забытые всеми. Бросая туда гонки на перегонки по мосту. Летние прогулки. «Терезу-паровозик»…. Сам сюжет как в любом почти фильме можно легко рассказать в трех предложениях. Но перемотка ничего вам не даст. Эффект 25 кадра. Самое главное – между.

"Хичкок/Трюффо" (2015)

Originally posted by f_l_o_e at Хичкок/Трюффо.

Кинопоиск

Актеры это скот.

Альфред Хичкок.

Воскресенье было хмурым и скучным, поэтому я выбрался в люди, на показ интересной, и даже захватывающей документалки. Я конечно понимаю, звучит так, словно я выпендриваюсь, дескать вот вы такое серое быдло, пыритесь на ментов в зомбоящике, а Фло тусует на артхаусных киносеансах. Отчасти так и есть. Не спорю, но с другой стороны, документалистика жанр интересный, и очень жаль, что так редко её можно найти в кино. На большом экране, как ни странно, киноленты этого жанра смотрятся очень хорошо. У меня есть предубеждение к комедиям в кинотеатрах - сидеть в толпе жрущих и гогочущих идиотов как минимум противно. А как максимум, омерзительно ощущать себя таким же как и они, поганым зомби надрывающимся над просчитанными маркетинговым отделом киностудии шутками. Документалистика тому полная противоположность. Ты словно пришел на лекцию в некий открытый университет. Приятно.