Вкратце могу сообщить, что абсолютно достоверно и доказано документально, что работа над сценарием «Гражданина Кейна», который на тот момент назывался просто «Американцем», была начата совместно Уэллсом и Манкевичем еще в Голливуде. Потом Манкевич поехал в Викторвилль, чтобы писать свою версию, а Уэллс параллельно начал работу над собственным вариантом, постоянно навещая Манкевича. Именно из этих двух драфтов было скомпилировано то, что стало сценарием «Кейна». Это не говоря о том, что Уэллс был известен постоянными импровизациями уже по ходу съемок (собственно, знаменитый монолог про часы с кукушкой в «Третьем человеке», где Уэллс участвовал в качестве актера — это чистая импровизация). Никаких обид друг на друга после съемок у них не было, «You can kiss my half» вырвано из контекста дружеской поздравительной телеграммы Уэллса. Манкевич действительно имел серьезные проблемы с алкоголем, но не в общении - легко сходился с людьми, умел шутить и был душой любой компании. И любили его скорее именно за умение не наживать себе врагов, и Синклера он не поддерживал, по крайней мере, открыто, как показано в фильме (на типаж непризнанного и неприкаянного бунтаря-одиночки, уж если на то пошло, больше походил Уэллс, его даже из Голливуда и страны выдавили при развитом маккартизме). Но разумеется это все совершенно не укладывается в выбранный отцом Финчера шаблон (который сам сценарист и именно поэтому, надо думать, ему так понравилась версия Полин Кейл): Уэллс, поставленный на ту же доску, что и откровенные хищники, Майер и Херст — мудак, тиран и амбициозная бездарь, которая пытается приписать себе чужие заслуги, а истинным гением, нонконформистом и титаном был на самом деле Манк, трагическая фигура и борец с системой, который спас целую деревню евреев, написал в одиночку сценарий антикапиталистического фильма, как бы «фигу в кармане» и выступал за социалиста Синклера, когда это было не модным. То есть, метод понятен: «Мы против пропагандистской лжи и культа личности автора, поэтому давайте нагромоздим другой пропагандисткой лжи и глорифицируем и сделаем культ из совсем другого человека». Получается порнография о вреде порнографии. Глупо, банально, а с учетом использования имен реальных людей, еще и некрасиво.
Если же отвлечься от реальной подоплеки, то фильм очень хочет быть «Гражданином Кейном» двадцать первого века — те же лощеные черно-белые картинки, игра света и тени, безумные ракурсы, тот же рваный сценарий (в «Кейне» он, пожалуй, более оправдан — там репортер пытается по крупицам собрать правду о газетном магнате, понимая в итоге, что этот человек убил само понятие о правде). Сцена, где Майер чуть ли не плачет перед своими сотрудниками, дескать, времена сейчас тяжелые, надо туже затянуть пояса, давайте урежем вам зарплату наполовину, ведь мы же все заодно, а потом выйдя за сцену спрашивает — «ну как, хорошо же я сыграл?», прекрасна. Вся суть политики и морального облика любого буржуазного политика прямо за пять минут раскрыты. Солидарность правящего класса, который скорее будет цематься в десна с Гитлером, чем пойдет навстречу народу, оболванивающая пропаганда в стиле «придут тупые злые коммуняки, начнется хаос и у бедных реднеков отберут имущество» — каждый раз удивляешься, как это работает, но ведь работает же!
Тем не менее, если фильм привлечет внимание к американской левой культуре (а он привлечет) и к тому же Синклеру, то снимался он явно не зря.
Комментариев нет:
Отправить комментарий
Примечание. Отправлять комментарии могут только участники этого блога.