"Пепел и алмаз" (1958)

Оригинал взят у lev_semerkin в Гость из будущего.

Кинопоиск

Фильм сложносочиненный, многоэтажный. События происходящие в Кракове 8-го мая 1945 года (соблюдено классическое единство времени/места, один, последний день из жизни, 24 часа) – это только первый, повествовательный этаж. На втором этаже – образы-символы-метафоры, которые встречает герой в последний день жизни и в узловой день польской истории. 

Начинается с креста на часовне (первый кадр фильма) прекрасный, весенний утренний пейзаж. Последний кадр фильма – следующим утром, пейзаж отвратителен. 

"У истоков жизни" (1958)

Оригинал взят у Iriney Usenko в У ИСТОКОВ ЖИЗНИ (1958) Nära livet

Кинопоиск 

Альтернативное название НА ПОРОГЕ ЖИЗНИ точнее передаёт авторский взгляд на тайну рождения новой жизни. 

На первый взгляд может показаться, что картина проста (в сравнении с другими работами мэтра, конечно). Никакого символизма, аллегорий, вторых слоёв, странностей, таинственности. Но, первое впечатление обманчиво, над фильмом нужно просто подумать. Режиссёр делает кино нарочито камерным, в скупых и холодных больничных декорациях, при отсутствии музыкального сопровождения. Ничто не должно отвлекать, всё внимание - на лица, на актёров, здесь ни соврать, ни сфальшивить, и их игра невероятна. 

"Ночной гость" (1958)

Оригинал (отредактированный) взят у jeanix в Вечный человек

  Кинопоиск

Первый раз я смотрел этот фильм давным-давно, в другой стране и в другой жизни. Тогда он мне запомнился необычным персонажем, ночным гостем, которого изощрённо играл Смоктуновский. Спустя несколько лет я прочитал одноимённый рассказ Ю.Нагибина, по которому фильм был поставлен, и во время чтения видел Смоктуновского и слышал мягкий вкрадчивый голос его ночного гостя. Из дневников Иннокентия Михайловича, хранящихся в Бахрушинском музее, можно узнать, что фильм этот начал сниматься на студии «Ленфильм» в тот момент, когда Смоктуновский завершал репетиции роли князя Мышкина у Товстоногова в БДТ, и им уже была найдена уникальная манера исполнения своих героев – как будто с «трещинкой», как будто «мерцающих». На премьере «Идиота» 31 декабря 1957 года родился новый гениальный актёр – Смоктуновский. 

"Старик и море" (1958)

Оригинал взят у svetozarbg в "Старик и море", 1958

Кинопоиск 

Еще до рассвета в одиночестве старик уходит в пустыню моря, в бесконечность вокруг. Ветер, солнце и бесконечность очистят его душу и разум. Человек здесь не мера вещей, измерения здесь иные. Он лишь кусочек бесконечного пейзажа, обитаемого такими сказочными существами, как гигантский марлин. 

"Лицо" (1958)

Оригинал взят у rheo_tu в Лицо

Кинопоиск 

Очередное волшебное кино Ингмара Бергмана. Кажется, что, как и главный герой картины, "Лицо" балансирует где-то на грани между мистикой и шарлатанством. Здесь все не то, чем кажется. Смерть оказывается выпивохой в придорожной канаве. Мужчина - женщиной. Представление - приговором; а приговор - представлением. 

Как и другие фильмы Бергмана, "Лицо" - сразу о многом. Но в первую очередь о вере человеческой в чудо. Чудо бытия, чудо любви, чудо воскресения. Все то, от чего мы давно и успешно отвернулись, но почему-то все равно ищем - на сцене театра, киноэкране... Почему?.. Режиссер сделал и зрителя полноправным участником своего представления. 

Вернуться к жизни можно, лишь перехитрив смерть: забравшись в гроб и надев на себя лик покойника.

"Дорогой мой человек" (1958)

Оригинал взят у galina_guzhvina в "Дорогой мой человек", И. Хейфиц

Кинопоиск

Вопреки расхожему представлению ослепленных блеском единственного нашего золота Канн, Баталова открыл не Калатозов. Умение играть напряженную, но скрытую от посторонних глаз внутреннюю жизнь, умственную, интеллектуальную, профессиональную - то есть то, что и составляло уникальность актерского дарования Баталова, по-настоящему впервые задействовал Хейфиц, а разглядел - сценарист Хейфица Юрий Герман (поскольку без писательского вмешательства актер, похоже, навсегда завяз бы в амплуа рабочего паренька). Сценарий фильма "Дорогой мой человек" писался Германом специально для Баталова и "на" Баталова, вдохновенно и с большим доверием к актеру, на которого возложена была миссия очеловечивания кажущегося сработанным "на коленке", нанизанным на живую нитку текста.

"Скованные одной цепью" (1958)

Оригинал взят у baby_lyaliko в Скованные одной цепью

Кинопоиск

Фильм 1958 года The Defiant Ones. Что-то типа "Не склонившие головы" или "Дерзкие", в советском прокате шел под названием "Скованные одной цепью". И в данном случае изменение названия объяснимо - для советского зрителя "дерзкие", которые сбежали, но потом сдались властям - это как-то ээээ.. смысл названия не вполне оправдывают. Хотя возможно смысл "дерзости" героев в том, что они не бросили друг друга, хотя все вокруг их к этому вынуждали - и враги и "друзья". Наверное это и правда смотрелось дерзко в 50е, не знаю. Но, в общем, наше название тоже не с потолка - оно как минимум отвечает сюжету, как максимум несет в себе более глубокий смысл - там есть эпизод, когда один герой говорит другому, мол, пойдем, а то ты тянешь меня за цепь, хотя цепи уже никакой нет, цепь осталась незримая.

"Кошка на раскаленной крыше" (1958)

Оригинал взят у marie_bitok в ДВА ОДИНОЧЕСТВА

Кинопоиск

Экранизация художественных произведений – вопрос сложный и противоречивый, и каждая экранизация – это повод для споров и неприятия чужой точки зрения. К сожалению, снижение интереса к книге и чтению все больше сводит на нет необходимость подобных дискуссий, поскольку большинство потенциальных читателей превращаются в доверчивого и согласного зрителя. Нет своего образа книги, нет в твоем сознании героев, которых ты, быть может, наделил чертами любимых людей, нет собственного темпа, совпадающего с твоим. Значит, и спорить не о чем – фильм сам все это решит за тебя.

Вот почему большое счастье найти экранизацию, мимо которой пройти нельзя, которая не только дарит тебе ощущения прочтения и погружения в текст, но и самоценна в художественном отношении. Именно такой фильм в 1958 году сделал Ричард Брукс: «Кошка на раскаленной крыше» по пьесе Тенесси Уильямса. Несмотря на то, что сам драматург остался недоволен картиной, благодаря ей мы сегодня в контексте «Кошки…» можем говорить не только о литературной классике, но и о кинематографической. Тенесси Уильямсу вообще повезло, что две его самые известный пьесы были воплощены в культовые фильмы – вторая это «Трамвай «Желание» (1951, реж. Элиа Казан).

"Братья Карамазовы" (1958)

Originally posted by rassudkin at Братья Карамазовы. Постановщик Ричард Брукс. 1958 год.

Кинопоиск

Во-первых, без Бога жить невозможно. И это совсем не в вольтеровском смысле – «если бы Бога не было, то следовало бы его выдумать». Бог просто есть. Однако Достоевский сам себе из романа в роман пытается доказать это как раз по-вольтеровски: он задает вопрос – а что будет, если люди перестанут верить в Бога? На мой взгляд, Федор Михайлович принимает веру из чисто рациональных соображений.