"День гнева" (1943)

Оригинал взят у Dmitry Vilchik в (без темы)

Кинопоиск

Карл-Теодор Дрейер. Сейчас мне трудно представить, что еще несколько лет назад я не знал этого имени. Его «Слово» относится к наиболее сильным «кинопотрясениям» последнего времени. И вот, еще один фильм Дрейера – «День гнева». Фильм, снятый в 1943-м, в годы фашистской оккупации Дании. 

Трудно писать об этой картине. Как и обо всяком глубоком произведении – слишком много в нем ВСЕГО, слишком тяжело сформулировать какие-то свои соображения… А потом все равно выяснится, что самое главное и важное ты или упустил или просто его невозможно выразить словами… 

"Страсти Жанны д`Арк" (1928)

Оригинал (отредактированный) взят у altereos в Карл Теодор Дрейер. Великий режиссер неснятых фильмов

Кинопоиск

Это один из главных шедевров немого кино; театр одной актрисы. Думаю, "Страсти" видели все, поэтому расписывать подробно не буду. А если кто не видел – срочно восполнять пробел!

Хотя я считаю этот фильм мегашедевром, мне кажется, в нём есть к чему придраться (например, Фальконнети неестественно переигрывает). Это как "Броненосец Потемкин": если оценивать объективно, то шедевральность обоих фильмов преувеличена, но нельзя не признать определенное новаторство и влияние на дельнейшее развитие кинематографа.

"Слово" (1955)

Оригинал взят у isstari_32 в Карл Теодор Дрейер "Слово" Дания 1955г 126мин. гран-при в Венеции

Кинопоиск

Камера у него очень действительно хорошая, жилистая, сильная и движение ее - живо, органично, можно ощутить, как она дышит. А это - редко у кого есть. Изображение водянистое, глубокое. Все такое - первопоселенческое, беспримесное. Монтаж у него - представляющий пространственную взаимосвязь - диалог между холмами и травами.

Уже в самом начале фильма - надменный насильственный наезд - прокаженность как норма. Вторжение автора, преобладание словесно-клеймящего. Откуда у них берется превосходство.

Но вот свет выставлен наивно, еще жива привычка к театру. Вот эта привычка к театру отличает кинопротестантов. Причем, когда уже театр забыт они все время возвращаются к нему. Почему? Потому что театр позволяет им заостриться на нарративе. Театр задает искусственность, которая работает, с одной стороны, как художественный фильтр, отсекающий случайное, с другой, как способ остановки мельтешащего спонтанного времени.