"Любовь" (1948)

Оригинал взят у altereos в Любовь / L' Amore (Роберто Росселлини, 1948)

Кинопоиск

"Любовь" не входит в число самых известных шедевров Росселлини и не является 100-процентным образцом неореализма. Состоит из двух новелл, из которых в полной мере неореалистичной является вторая, первая же - скорее "театр одного актера". Название "Любовь" мне кажется не очень удачным - для обеих историй подошло бы название "Одержимость", но в 1943 у Висконти вышел фильм с таким названием (еще один из течения неореализма).

Самое лучшее, что есть в "L'Amore" - это великая итальянская актриса Анна Маньяни. Между двумя новеллами мы увидим титр, посвященный ей персонально. Больше подобного нигде не припомню. Талант у Маньяни действительно выдающийся, и "Любовь" лишний раз это подтверждает. Думаю, с другой актрисой это был бы абсолютно проходной фильм, интересный лишь историкам кино и фанатам неореализма.

"Рим, открытый город" (1945)

Оригинал (отредактированный) взят у jacob_burns в Рим - открытый город / Roma, città aperta (1945)

Кинопоиск

"Рим - открытый город" - первая ласточка неореализма. Ему присущи основные черты этого направления - гипертрофированный реализм и психологичность, внимательность к бытовым деталям и самое главное - образы, значительно отличающиеся от голливудских шаблонов - живые люди. Роль Пины прославила актрису Анну Маниани. Какой же мы видим Пину в фильме? Милая, но не слишком красивая женщина, такая могла бы оказаться вашей соседкой в спальном районе. Разительный контраст с Мариной - "светской львицей", актрисой, наркоманкой, бисексуалкой и развратницей. Джорджио откровенно тяготится их романом и, кажется, немного завидует счастью Франческо, нашедшего себе обычную женщину, немолодую вдову с ребенком, но живую и любящую.

"Франциск, менестрель Божий" (1950)

Оригинал взят у mr_henry_m в Обручённый с бедностью

Кинопоиск

На освещённой солнцем дороге группа монахов во имя святого послушания начинает безостановочно кружиться на месте. В весёлом изнеможении братья один за другим падают на землю, и только непоседливый старик Джованни оказывается необычайно стоек к головокружению. Несмотря на босые ноги и грубые рясы, подпоясанные толстыми верёвками, улыбающиеся лица сидящих вызывают искреннюю симпатию. Впереди у них годы странствий, и в глазах каждого горит сдержанная радость при мысли о предстоящем путешествии. Но можно прочесть в них и лёгкую грусть. Ведь они расстаются с другими братьями, а главное — с их возлюбленным отцом, к которому всей душой привязались. Так выглядит трогательное и светлое прощание святого Франциска со своими братьями в финале картины Роберто Росселлини.