"Гольциус и Пеликанья компания" (2012)

Оригинал (отредактированный) взят у beauty_spirit в Гольциус и Пеликанья компания /Goltzius and the Pelican Company/ 2012, Питер Гринуэй

Кинопоиск

«Гольциус» - это такой «Контракт рисовальщика» и «Повар, вор, его жена и любовник» одновременно. Хенрик Гольциус, голландский художник XVI-XVII века, вместе со своими людьми, приезжает в Эльзас ко двору Маркиза, считающегося либертеном и человеком очень широких взглядов, чтобы уговорить его профинансировать издание «Ветхого завета» и «Метаморфоз» Овидия. Маркиз соглашается, но заключает контракт – Гольциус должен шесть вечеров его развлекать постановкой сюжетов из Библии. В процессе выясняется, что заказчик не столь терпим, как поначалу представлялось, а только носит маску вольнодума, и балаган становится кровавым. 

"Книги Просперо" (1991)

Оригинал взят у lev_semerkin в Fin de siècle

Кинопоиск

В экранизации последней пьесы Шекспира «Буря» Гринуэй рифмует концы. 

Конец Цивилизации Книги (Фолио, Фолианта), Цивилизации Слова, отступающей под натиском Цивилизации Иконки. 

Конец античной, римской цивилизации («сатириконовская» массовка). 

Эпоха Возрождения как конец, разложение средневековой христианской цивилизации. 

Конец эпохи модерна и переход к постмодерну. 

Конец XX века, века великого искусства театра и кино, потому такое символическое значение имеет выбор исполнителя главной роли Джона Гилгуда. Участие Эрланда Йозефсона (в эпизодической роли) и внука Чарли Чаплина, совсем юного Джеймса Тьере, сюда же рифмуется. 

"Повар, вор, его жена и ее любовник" (1989)

Оригинал взят у Annie Robinson в Шесть дней Бог работал, а на седьмой отдыхал. И сотворил мир… или ад?

Кинопоиск

I. Пролог

Признавая себя, в первую очередь, живописцем и литератором, Гринуэй создает полотна с большой долей театральности, наделяя персонажей мощными диалогами и подкрепляя все это библейскими аллюзиями. Безымянные определения главных героев вынесены в название картины, что акцентирует внимание зрителя не на индивидуальности каждого, а на собирательности образов.

"Контракт рисовальщика" (1982)

Originally posted by a_fixx at Дом с окнами, мормыш и мочало

Кинопоиск 

«Контракт рисовальщика» сам похож на дом мистера Герберта или на другой особняк, естественно, в барочном стиле и обязательно с множеством маленьких запертых окошек. Внутри донельзя таинственно: мерцание свечей, мелькание теней… Рояль и скрипочки играют нечто тревожное в кустах.

Какие-то из окошек хозяин нарочно оставляет приоткрытыми. Так, например, из интервью режиссёра мы узнаём, что реплика Тальманна об английской живописи («В Англии нет художников, достойных так называться... «Английский художник» — невозможное словосочетание») отсылает к высказыванию Франсуа Трюффо о том, что слова "английский" и "кинематограф", кажется, никак не сочетаются (1). Гринуэй не скрывает, что обильно цитирует живопись Караваджо, де Ла Тура и других мастеров. В одной сцене упоминается «завтрак на траве», что на слух, конечно, ассоциируется с известнейшим шедевром Мане, который будет написан более чем через полтора столетия после времени действия фильма. Живописью фильм вообще дышит, если позволительно так сказать: чуть не каждый кадр выстраивается, как ожившее полотно (камера статична, действующие лица появляются из «рамы» и уходят за неё), - но мы отвлеклись от «оконной» метафоры.