"В огне брода нет" (1967)

Оригинал взят у dryashin в В огне брода нет, Глеб Панфилов, 1967, СССР

Кинопоиск 

Одержимость, ослепительная вспышка пассионарности, идейная истерика, вихри яростных атак, абсолютная нетерпимость. Психоз, морок, вмиг охвативший массы, как лесной пожар в засуху. Лесок вспыхивает и кончается, одни головешки. Не до жизни уже. Время пришло, час настал, и никуда более не деться. Каждый пламенеет, у каждого жар, бред, пекло в утробе и горячечные метания. Гон, магнитные бури, когда никакой шкуры не жалко, ни чужой, ни своей собственной. Глаза из орбит, только и ищут, как бы эту шкуру разменять, да покровавей. Словно лосось в путину, что поднимается по своенравным тесным речушкам против бурного течения, чтобы выполнить сакральный свой долг и немедленно сдохнуть. И знает об том, и стремится к тому. Ибо всё внутри клокочет исполнить предначертанное. А в огне, как известно, брода нет. Жуткое дело. 

"Долгая дорога к себе" (1982)

Оригинал взят у kino_sssr в Долгая дорога к себе (1983)

Кинопоиск

Шурик (Николай Караченцов) и Аня (Евгения Симонова) - молодожены. Шурик - обычный парень. С точки зрения людей творческих, людей, так сказать, искусства. Но так-то он тоже творческий, только по технической части - успешный изобретатель, задумывается о диссертации. А вот его жена Аня - человек необычный, человек искусства. Аня закончила ленинградскую Академию художеств, факультет Прикладного искусства. Девушка всегда мечтала заниматься мозаичными панно - ими она и занимается, но не как творец, а как ремесленник - подбирает "стекляшки" к чужим проектам. Но, конечно, ей хочется реального творчества - и по счастливой случайности шанс она получает: встретив бывшего сокурсника на пляже, Аня узнает, что объявлен конкурс на большое мозаичное панно для строящейся гостиницы. 

"Твой современник" (1968)

Оригинал взят у lev_semerkin в Твои современники - Сталин и Хрущев

Кинопоиск 

По прежним впечатлениям этот фильм и "Частная жизнь" лучшие у Райзмана. "Твоего современника" первый раз смотрел еще в советские времена (или в ранние перестроечные?) в Иллюзионе (или уже в Музее кино на Краснопресненской?) и был тогда вокруг этого фильма ореол полузапретности или по крайней мере полузамалчивания. По телевизору его не показывали, в обойме не упоминали. Что-то с ним было не то. Но именно полу-. Он не попадал в обойму "правильного кино" (которое часто повторяли по телевизору), но и в обойму неправильного кино (а значит "культового") этот фильм тоже не попадал. 

"Поздние свидания" (1980)

Оригинал взят у astravika в "поздние свидания"

Кинопоиск

фильм очень интересный
он прямо современный, и чем давнишнее, тем кажется современнее.
такой антифеминисткий настрой у него), в 1980-м году это было кажется еще не актуально, хотя как знать, как знать..
таких женщин было же много!
"ну если даже в моссовете!?!..."

"Странная женщина" (1977)

Оригинал взят у rassudkin в Странная женщина. Постановщик Юлий Райзман. 1977 год.

Кинопоиск

Юрий Нагибин писал о спектакле 40-го года "Город на заре": "В спектакле звучали человеческие ноты, в непременную, как бы основополагающую ложь было упаковано немало истинной жизни и поэзии." Основополагающее вранье - такой же закон жанра советского киноискусства, как три единства в классицизме. Не многим авторам удавалось обходить "законы" и при этом снимать не "в стол". Упаковка должна была быть советской. В ней могло быть спрятано хорошее кино, не сильно испорченное пропагандистской оберткой. По законам этого жанра позволялось анализировать: какие черты жизни соответствуют - какие противоречат социалистическому строю и идеологии. Хорош ли сам этот строй - так ставить вопрос было нельзя, это было табу и переход границ. Поэтому общественные явления должны были быть достаточно выглажены и, как следствие, достаточно искажены, чтобы самим своим фактом не подорвать основы.