Показаны сообщения с ярлыком Аньес Варда. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Аньес Варда. Показать все сообщения

среда, 28 ноября 2018 г.

"Счастье" (1965)

Оригинал взят у kitmq в "Счастье" Аньес Варда

Кинопоиск

С самых первых кадров (муж с женой, лёжа на лужайке, – во время воскресной прогулки в лесу – счастливо улыбаются и обнимаются, в очередной раз признаваясь друг другу в любви, а рядом с ними бегают радостные, не менее счастливые дети) перед нами предстаёт торжество семейной идиллии – момент простого, но настоящего человеческого счастья. Идиллия продлится весь фильм. Во всяком случае, на уровне изображения. Счастьем буквально пронизано всё пространство картины – за 80 минут экранного времени нам не встретится ни одного тёмного кадра – как в прямом смысле, так и в переносном. (Ну почти ни одного.) Напротив, драматургическим лейтмотивом выступят акцентированные, многократно повторяемые искренние пассажи героев о том «как же они счастливы» и «как же всё вокруг красиво и хорошо». И действительно, как же можно быть не счастливым, когда весь мир настолько позитивен: наполнен исключительно светлыми цветами, мягкими красками и лёгким воздухом, и даже сами предметы как будто не имеют острых углов – настолько гармоничными предстают их очертания. В общем, перед нами непосредственное во всей полноте воплощение счастливого существования: счастливые люди в счастливом мире.

среда, 7 сентября 2016 г.

"Клео от 5 до 7" (1961)

Оригинал взят у hmm_danone в «Клео от 5 до 7». Женщина в поисках зеркал

cleo-from-5-to-7.jpg
Кинопоиск

Французская «новая волна» (как и весь кинематограф) была преимущественно мужским направлением, рассказывающим о мужских проблемах. До 1962 года, когда на горизонте появилась Аньес Варда, знаменитый фотожурналист и первоклассный фотограф. Вы возразите, и будете правы — женщины и их проблемы и раньше присутствовали в ранних фильмах Годара, Трюффо и Шаброля. Но им отводились довольно шовинистские роли. Это была либо легкомысленная и ветреная красотка, олицетворяющая «лёгкое дыхание» жизни (то же «Жюли и Джим», «Женщина есть женщина», «На последнем дыхании»), либо жертва мужской жестокости («Красавчик Серж», «Жить своей жизнью»). В любом случае, до картины Варды в рамках движения ещё не было фильма, в котором женщина становилась безраздельным объектом пристального и серьёзного внимания.