"Прикосновение греха" (2013)

Оригинал взят у iowrus в Прикосновение греха / Tian zhu ding (2013) Цзя Чжанкэ

Кинопоиск

Цзя Чжанкэ по праву считается многими критиками одним из самых значимых режиссёров современного авторского кино. По большому счёту, выбраться за пределы фестивального гетто китайскому новатору мешает его эстетический подход. Фильмы у него слишком медленные для современного зрителя. Конечно, взяв Золотого Льва за «Натюрморт», китаец наделал достаточно много шума, но рядовые посетители кинотеатров о нём до сих пор ничего не знают. Никогда Цзя Чжанкэ не подбирался так близко к жанровому кино, как в своей последней работе «Прикосновение греха». Можно ли считать это шагом в нужном направлении? Ждёт ли китайца зрительское признание? А если и ждёт, то не случится ли это только за счёт упрощения богатого киноязыка?

"И горы сдвигаются с места" (2015)

Оригинал взят у f_famar в Горы сдвигаются, боги смеются

Кинопоиск

 

После длинного забега – загула - просмотра лёгкого кино или серии,
включаю следующий фильм на пять минуток, перед сном,
для ощущения предвкусия фильма будущего дня.
И вдруг залипаю на нём – до конца, подумаешь – два часа от ночи. Так было с «Горами» Цзя Чжанкэ. Ничего особенного я не ждала. Сюжет известен, похвалы прохладны. Манера Цзя Чжанкэ (далее ЦЧ) из пристально безжалостной стала ласковой, не теряя способности эстетизировать всё, чего касается киноглаз. Ей-богу, ЦЧ сможет снять лужу блевоты так, что я буду изнывать от её совершенства.

Залучив моё внимание приманкой мелодрамы, обманув меня простотой сюжетной завязки – любовного треугольника – и предсказуемостью персонажей, ЦЧ сотворил артхаусное кино в жанровой глазури. Слизывая сладкую глазурь, зритель, чем ближе к финалу, тем яснее усваивает горькие уроки: и горы сдвигаются – а судьбы незыблемы.

"Сити 24" (2008)

Оригинал взят у f_famar в "Город 24" Цзя Чжанкэ, 2008

Кинопоиск

Заветный гибискус города 24
в полном цвету
Чэнду сиял и процветал.
старинные китайские стихи

Цзя Чжанкэ снял фильм, о котором мечтали советские функционеры от культуры. Правда, они не знали, о чём конкретно мечтали. Они требовали от режиссёров вложить сердце в «производственные» фильмы, открыть романтику монотонного труда.
Бедняжки бились, бились и не добились. И вдруг родился китаец, который одной левой достиг идеала: соцреализм, каким он должен быть.