Оригинал взят у galina_guzhvina в Я не такая, я жду трамвая (рецензия на фильм "Женщина французского лейтенанта"
Передача новаторских, постмодернистских текстов визуальными средствами очень долго осуществлялась по лекалам Чайковского-Шиловского, то есть в (около)оперном легком жанре. Из нарратива вымывалась вся металитературность, вся интертекстуальность, все отсылки, все двусмысленности толкований, все надёжные и ненадёжные рассказчики, оставлялась лишь фабульная оболочка, лубочно, с перехлёстом расцвеченная выловленным из оригинала колоритом. Оригинал как будто прочитывался глазами троечника-пятиклассника. И сопряженные с этим подходом курьёзы доставляли подчас не хуже первоисточника: чего стоит, например, хит-парад арий из "Евгения Онегина", первые строчки в котором плотно занимают нарочито дурные стихи графомана Ленского, все эти "паду ли я, стрелой пронзенный" и "придешь ли, дева красоты, слезу пролить над ранней урной"! 
"Женщина французского лейтенанта" стала первой попыткой воплотить постмодернистский роман на экране адекватно замыслу. За сценарий сел сам Гарольд Пинтер, бесцеременно осадивший посмевшего было пикнуть Фаулза на страницах "Таймс": "Виртуоз слова зачастую беспомощен с чужим инструментарием в руках. Вам что, мало изуродованного, интеллектуально ампутированного под вашим руководством "Волхва"?" Фаулз пристыженно отступил, дав тем самым Пинтеру карт-блаш "менять в книге второстепенное с целью выявить и транслировать главное".
