"Женщины ХХ века" (2016)

Оригинал взят у koz_yavka в "Женщины ХХ века" - сможете ли вы не увязнуть в бытовухе и досмотреть до конца?

Кинопоиск

 "Женщины ХХ века" на протяжении двух часов испытывают зрителя: сможешь смотреть на одно и то же повторяющееся действо и не заскучать? Я честно не смогла. Фильм, призванный раскрыть противоречивую натуру женщин XX века, на вкус и цвет оказался больше похожим на сопли, размазанные по тарелки, чем на полноценное кинематографическое блюдо.

Хотя сюжет звучал привлекательно: конец 70-х годов прошлого века, история о судьбах трех очень разных женщин, которые познают свободу и любовь под солнцем Южной Калифорнии. Три поколения: стареющая одинокая женщина Доротея (Аннетт Бенинг), всю жизнь любившая только своего сына; творческая личность, феминистка Эбби (Грета Гервиг), ведущая борьбу с раком, и беснующаяся от скуки и всему миру вопреки 15-летняя Джули (Эль Фаннинг).

"Джобс: империя соблазна" (2013)

Оригинал взят у antongerzen в Джобс. Империя соблазна

Кинопоиск

Хуже рассказать историю о великом человеке и великой компании вряд ли возможно. Даже если просто на словах рассказать историю успеха Apple, она вызовет больше эмоций и вдохновения, чем фильм. В нем нет самого главного - не раскрыт культ Джобса и Эпл. Зрителю пытаются впарить, что Джобс крутой за счет того, что другие герои называют его крутым. Но это не работает. Для того, чтобы зритель понял, что Шерлок Холмс крутой в новом сериале "Шерлок", Ватсон задает ему вопрос - а почему полиция обращается к вам - вы же любитель, на что Холмс вываливает ему тираду и по царапине на телефоне рассказывает всю его жизнь и жизнь всей его семьи. Здесь зритель говорит - Вау - и начинает уважать героя. В Джобсе такого нет. Начинается с того, что он обманул своего друга, который сделал игру за него для атари. Потом режиссер пытался показать хорошим переговорщиком Джобса, когда к ним в гараж приезжает инвестор - Майк. Нормальному человеку вообще непонятно, чем Джобс очаровал инвестора. Они сидели дома, ели виноград, и единственный аргумент инвестора был - "Я вижу в твоем взгляде, что вы нащупали что-то серьезное" и соглашается вложить десятки тысяч долларов. Зритель типа должен поверить - а, ну раз вложили, значит он крутой. И такое продолжается и дальше.

"Утоли мои печали" (1989)

Оригинал взят у cher_l в "Утоли моя печали" (1989)

Кинопоиск

Очень интересно пересматривать фильмы через 20 лет. Ощущения в основном те же, только добавляется еще ностальгия по себе самой тогда.

Этот фильм из тех перестроечных, в которых персонажи стали более живыми и даже начали заниматься сексом, а интерьеры более подлинными и местами облезлыми, но еще была в них глубина характеров, человеческая логика и совершенно ничего коммерчески-зрителя-завлекательного.

"Бесприданница" (1974)

Оригинал взят у zina_korzina в Поразительная экранизация.

Кино-театр

В поисках неожиданных экранизаций вышла на интересную и удивляющую телеверсию «Бесприданницы» 1974 года. Мы настолько привыкли к рязановскому варианту с Михалковым, Мягковым и Гузеевой, что даже старый фильм 1930-х годов смотрится невкусно и чуждо. А вот эта вещь 1974 года, прежде всего, поражает...своим кастингом. Думаю, все согласятся с тем, что любая кинокартина в ином составе была бы принципиально другая. Каждый актёр поставил бы свои акценты. Так, если бы в рязановской же комедии «Ирония судьбы» был бы изначальный расклад Миронов/Лукашин - Басилашвили/Ипполит, не было такой бесконечной полемики, почему Надя выбрала Женю Лукашина - обаятельный Миронов VS Басилашвили, произносящий текст Ипполита - это...игра не в пользу положительного Ипполита. А вот в этой «Бесприданнице» - как будто всё наоборот...

"Стюарт: прошлая жизнь" (2007)

Оригинал взят у heaven_spire в Стюарт: Прошлая жизнь. Stuart: A Life Backwards (2007)

Кинопоиск

Театр двух актёров

Я представляю себе этот фильм спектаклем, записанным на видео. Закрыв глаза, я включаю его английскую версию, выключаю свет, отключаю картинку. И вот, я сижу в шекспировском театре, и слушаю голоса двух актеров: Тома Харди и Бенедикта Камбербэтча. Я слышу только их, а время и пространство изменяют вокруг меня свою структуру. С изумлением я слежу полтора часа за интонациями бормочущего бомжа Тома Харди в Стюарте, и от отвращения к Стюарту я перехожу сначала к пониманию, а потом и к состраданию к нему.

Бенедикт ведет диалог как танец, он старательно скрывает свою роль интонациями и паузами между словами, я даже не присматриваюсь к его мимике, я просто слушаю, и, в очередной раз восхищаюсь его уравновешенной и печально-мудрой подачей своего образа.

"В движении" (2002)

Оригинал взят у lyuba_glotova в К/ф "Буду всегда я в пути"

Кинопоиск

«Буду всегда я в пути»

Чудовищно виноват – это когда единственный друг погибает из-за того, что тебе нужны были какие-то фотографии. Чудовищно виноват - это когда на просьбу жены: «Посмотри мне в глаза!» - ты отвечаешь: «Вера, ну ради бога, что ты там увидишь?»

И ты бежишь.

А тебе так хочется «просто плыть и плыть, всех любить, делать что-нибудь хорошее, доброе, не суетиться, не заниматься ерундой».

"9 1/2 недель" (1985)

Оригинал взят у shu_me_rka в post

Кинопоиск

Хехе, забавно пересматривать такие фильмы во взрослом возрасте
Точнее, как раз понимаешь, что ты уже взрослый, когда пересматриваешь что-то подобное
особенно -  классику, о которой практически у всех уже сложилось мнение
серьезно, даже те, кто не смотрел "9 1/2 недель" (хотя, разве такие существуют?!)
но даже эти мифические люди знают, что этот фильм - золотое наследие, легенда эротического кино восьмидесятых
что там Микки Рурк и Киб Бесинджер
ну а под песню You Can Leave Your Hat On миллионы тинейджеров пытались станцевать свой первый стриптиз

я вот так же - смотрела его миллион лет назад, смутно помнила про что он
не забылось только чувство чего-то волнующего, запретного
(конечно, я была в числе тех тинейджеров, да-да)
и вот недавно, как-то ночью, с бокалом вина - вдруг решила воскресить в памяти, а про что же фильм?
и знаете что?
то, что я увидела в корне отличается от моих воспоминаний

"Жаворонки" (1980)

Оригинал взят у sv0812 в Жаворонки (1980 год)

Кинопоиск

Когда я начал писать об этом фильме, я задумался о понятии "шедевр" в кинематографии. И о том, что в кино шедевры мало того, что встречаются реже, чем в литературе, но еще и устаревают быстрее. И вкусовщины гораздо больше. Видимо, из-за того, что кино очень зависит от технологий. Скажем, я признаю, что фильмы Чаплина в свое время воспринимались шедевром, но меня невозможно заставить с интересом смотреть эти фильмы. Я челюсть в зевке от скуки сверну.

И бегло проскочив по фильмам первой половины 20 века, я понял, что мне пришлось бы совершить насилие над собой, чтобы все их посмотреть. Да что там все - даже некоторые, которые считаются признанными шедеврами. Поэтому я остерегаюсь говорить "шедевр" даже о том, что мне понравилось очень-очень-очень. А говорю просто: "Вот этот фильм, на мой взгляд, реально стОящий".

"Мементо мори" (1991)

Оригинал взят у boutiquestella в Генералы панельных окраин. Несколько слов о фильме Николая Гейко «Memento Mori».

Кинопоиск

Действие фильма, о котором пойдет речь, разворачивается в маленьком провинциальном городке Помошная (Помічна) в Николаевской области.

Пожалуй, будь подобный сюжет снят в декорациях американского маленького городка, он бы имел, хоть и свой, но в чем-то схожий колорит.

Ведь даже в 20 километрах от столицы уже совершенно иная ментальность, особенно в сторону Дикого Поля. Да и в окраинных районах жизнь пульсирует по неписаным законам, порой уводя случайного приезжего в самый темный угол гоголевских страшных сказок (кстати,  Гоголь неоднократно звучит в фильме). А там может произойти все что угодно. (Уж кто-кто, а я-то точно знаю).

"И тогда я сказал нет..." (1973)

Оригинал взят у maa13 в "И тогда я сказал нет..."

Кинопоиск

В эпоху господства визуального каждое поколение волей-неволей соотносит себя с фильмами своего детства, отрочества и юности.
Я совершенно равнодушен к фильму "Гостья из будущего", я просто не помню его, он прошел мимо меня, ибо, когда он появился на свет я полностью и надолго был отключен от телевизора, у меня начиналась другая взрослая жизнь, в которой детским сериалам уже не было места.

И сейчас этот фильм меня не трогает, и атмосфера сентиментального ностальгического восторга вокруг этого фильма – вне меня, и даже, меня немного удивляет, как картонные герои из этого телесериала могут вызывать теплые чувства. Такое, в общем-то, всегда бывает, когда сталкиваешься с чувствами Другого-Иного.
Да, для меня этот фильм уже существует в инстанции мне незнакомого Другого. Это другая, пусть рядом лежащая реальность. Хотя разрыв между мной и поколением млеющим от "Гости из будущего" совсем небольшой, можно сказать мизерный.

"Человек, который познал бесконечность" (2015)

Оригинал взят у egovoru в «Человек, который познал бесконечность» / «The Man Who Knew Infinity» (2015)

Кинопоиск

Похоже, создатели фильмов постепенно осознают, что жизнь интеллектуалов может быть интересна для кинозрителей не менее, чем жизнь гангстеров. В одном только 2014 году вышли в свет «The Theory of Everything» о Стивене Хокинге и «The Imitation Game» об Алане Тьюринге. Личность же Сринивасы Рамануджана Айенгора сама просится на серебряный экран: тамильский гений-самоучка, которому во сне являлась богиня и сообщала математические истины. В том же 2014 году фильм о нем сняли сами индусы, а годом позже вышел и британский вариант.

Незадолго до Первой мировой войны Рамануджан из Мадраса пишет письма известным кембриджским математикам. Большинство остаются без ответа, но один из адресатов, Г.Х. Харди, приглашает героя для совместной работы. Адаптация протекает нелегко – ведь окружающие «несут бремя белых» – но дает плоды: Рамануджан становится вторым индусом – членом Королевского общества и первым – сотрудником Тринити-колледжа (того самого, где учились Ньютон, Байрон, Ким Филби и многие члены королевской фамилии). Однако успех длится недолго: Рамануджан заболевает неизлечимым в то время туберкулезом, возвращается на родину и вскоре там умирает в возрасте 32 лет.

"Гражданин Кейн" (1941)

Оригинал взят у Annie Robinson в "Гражданин Кейн" Орсон Уэллс

Кинопоиск

Неожиданная, скандальная и, в будущем ставшая классикой мирового кинематографа, драма, сюжет которой имеет детективную основу, была дебютом американского молодого режиссера Орсона Уэллса. Собственно эта картина и определила направление и особенности эстетики будущего мастера. Стройность и оригинальность сюжетной линии, использование флешбеков, философская тематика картины, интригующее начало и развитие – все это создало утонченный «винегрет», оставляющий вкус красивого и глубокого кинематографа.

Развитие сюжета было действительно оригинально для того времени. С самого начала зрителю рассказывается весь путь человека, как начинались и заканчивались самые важные моменты в его карьере, личной жизни, дружеских отношениях. Благодаря этому ходу последующие события фильма воспринимаются изначально печально, поскольку мы осведомлены, как и чем все это кончится.

"Ой, вы, гуси..." (1991)

Оригинал взят у shotlandez в "Ой вы, гуси!" (1990), реж. и сцен. Лидия Боброва

Кинопоиск

Это фильм забыт совершенно незаслуженно. В перспективе он кажется одной из наиболее талантливых лент 1990 года, не только на фоне бесконечного ряда кооперативных «шедевров», но также фильмов, обладающих несомненными художественными достоинствами – например,  «Мать» Г. Панфилова или «Такси-блюз» П. Лунгина. В том году на экраны советских кинотеатров вышло порядка 300 фильмов, и зрителям было из чего выбирать (наиболее продвинутые, само собой, предпочитали видео).

Как всякое истинное произведение искусства, этот фильм остается вне времени, и смотреть его сегодня не менее увлекательно, чем завтра и еще через 20 лет. Хотя, казалось бы, мы достаточно насмотрелись мерзостей захолустного бытия как в пост-перестроечном «чернушном» кино, так и в гораздо более беспросветных фильмах последней «русской волны».  (Если режиссеры фильмов конца 80-х  еще хранили какие-то надежды, то авторы «Юрьева дня», «Кочегара» и «Счастья моего»  не сохранили ни иллюзий, ни надежд.)

"Асса" (1988)

Оригинал взят у richteur в Асса, 1987

Кинопоиск

На излете застоя в зимнюю Ялту, окутанную дивной эстетикой умирающей империи прибывает теневой воротила Крымов, чтобы потусить со своей юной любовницей и, заодно, обтяпать некие мерзкие делишки. У него не получается уделять много времени девушке и она заводит дружбу с местным богемным деятелем, «мальчиком Банананом». Крымов, постепенно теряющий самообладание из-за ведущейся за ним слежки, срыва планов и неудачных попыток подавить Бананана, сдуру решается на «окончательное решение» этого вопроса — что приводит к трагическому финалу шекспировского размаха.

Наконец-то ознакомился с этим культовым произведением... может, и не ознакомился бы, если б в этом году у картины не произошел юбилей и вокруг нее не поднялась легкая шумиха. Несмотря на то, что у меня в голове давно сложилось некое скептическое предубеждение против «Ассы» - я думал, что это апофеоз придурковатого самовыражения бездарных советских «постпанков» из котельных, с тревогой, но и с восторгом открывающих для себя денежный мир шоу-бизнеса — на самом деле все оказалось не так однозначно.

"Холодное танго" (2017)

Оригинал взят у lev_56 в О фильме Павла Чухрая «Холодное танго», 2017 год

Кинопоиск

Коротко говоря, фильм вроде как о любви и о войне. Все фильмы о предвоенном, военном или послевоенном времени. Или о любви или нелюбви. А вот этот - и про до войны, и во время и после, и о любви, и о нелюбви. О прощении и невозможности простить, о справедливости и несправедливости – для каждого она своя. Как и правда. И что с этим делать?..

События происходят в Литве – донемецкой, немецкой, потом советской. Спрессованное время, переплетенные судьбы. «Белые придут грабят, красные придут – тоже грабят». Что при немцам, что при советских – все почти зеркально: оккупанты также угоняют людей, также разлучают детей, в те же грузовиках под охраной... Даже выглядит нарочито.

"Дневной сеанс" (1993)

Оригинал взят у sunder_gtm в Дневной сеанс, Джо Данте, 1993

Кинопоиск

Режиссер фильма „Дневной сеанс“, Джо Данте был известен мне, да и, пожалуй, всем остальным зрителям постсоветского пространства, прежде всего по картинам „Гремлины“ и „Гремлины-2“. Эти фильмы относят к поджанру „комедии ужасов“, в котором, как можно догадаться по названию, перемешаны элементы этих двух жанров.

В центре сюжета „Дневного сеанса“ — Лоуренс Вулси, режиссер низкобюджетных и низкопробных фильмов ужасов. Считается, что прототипом для Вулси стал режиссер фильмов категории “Б” Уильям Касл.

В первых же кадрах фильма мы видим образчик творчества Вулси: безвкусный трешачок с рассыпающимся сюжетом и тщательно продуманными, но при этом совершенно неправдоподбными диалогами. Самому Вулси тщеславие застилает взор: он косит под Хичкока, но при этом жутко обижается, когда его с ним путают.

Когда кино убивает

Оригинал взят у strannik1990 в КОГДА КИНО УБИВАЕТ

Как-то придя домой я взял программу передач, чтобы посмотреть какой-нибудь фильм. "Убийство — это просто", "Выбор оружия", "Убийство: курс для начинающих", "Глаза смерти", "Она написала убийство", "Ночной убийца", "Предвидение убийства", "Убей меня!"

Я не любитель боевиков, и сцены убийства смотрю с отвращением. Криминальные сериалы предпочитаю не смотреть вовсе – берегу психику.
По вызываемой зависимости телесериалы можно сравнить с наркотиками: качество их низкое, зато прибыль высокая!

Кому-то засилье боевиков на экранах кажется идеологической провокацией и зомбированием населения. Другие считают, что просмотр боевиков и детективов даёт выход отрицательным агрессивным эмоциям, «стравливает пар».

Говорят, будто не доказано, что детективы провоцируют преступное поведение. Но ведь они в любом случае действуют заразительно, показывая дурной пример.

"И горы сдвигаются с места" (2015)

Оригинал взят у f_famar в Горы сдвигаются, боги смеются

Кинопоиск

 

После длинного забега – загула - просмотра лёгкого кино или серии,
включаю следующий фильм на пять минуток, перед сном,
для ощущения предвкусия фильма будущего дня.
И вдруг залипаю на нём – до конца, подумаешь – два часа от ночи. Так было с «Горами» Цзя Чжанкэ. Ничего особенного я не ждала. Сюжет известен, похвалы прохладны. Манера Цзя Чжанкэ (далее ЦЧ) из пристально безжалостной стала ласковой, не теряя способности эстетизировать всё, чего касается киноглаз. Ей-богу, ЦЧ сможет снять лужу блевоты так, что я буду изнывать от её совершенства.

Залучив моё внимание приманкой мелодрамы, обманув меня простотой сюжетной завязки – любовного треугольника – и предсказуемостью персонажей, ЦЧ сотворил артхаусное кино в жанровой глазури. Слизывая сладкую глазурь, зритель, чем ближе к финалу, тем яснее усваивает горькие уроки: и горы сдвигаются – а судьбы незыблемы.

"Мистер Черч" (2015)

Оригинал взят у Максим Антоненко в Мистер Черч

Кинопоиск

Если вы хотите увериться в том, что человек - не безнадёжное создание, обязательно посмотрите фильм Брюса Бересфорда "Мистер Чёрч" (США, 2016). Это стоит сделать хотя бы потому, что именно в нём Эдди Мёрфи вдруг взял и перестал быть пошляком и шутом и сыграл вполне серьёзную роль.

Фильм достаточно простой, повествовательный, смотрится легко, однако оставляет в сознании отчётливый след. Мне понравилось, что все главные герои - относительные неудачники, ни один из них не является ярко выраженным положительным персонажем; но именно среди этих людей живут любовь и милосердие.

Месседж фильма я бы передал так: жажду любви можно утолить только любя.

"Обед нагишом" (1991)

Оригинал взят у look_y в Обед нагишом (англ. Naked Lunch, 1991)

Кинопоиск

По ходу фильма у меня возникла пара мыслей по поводу покаяния. Покаяние - это, как известно, смирение. Т.е. человек нашёл некую меру, измерил себя этой мерой и согласился, что он маловат: воля слаба, нравственный слой души тонок, умственный потенциал низок... В обычных обстоятельствах мало кто занимается такими измерениями - для этого нужны потрясения: убил, предал, струсил и т.д. Проще говоря, нужно сильно согрешить!

Естественно, существует и обратное покаянию действие - мерить не себя, а сложившиеся обстоятельства, т.е. заниматься самооправданием: их было много, а я один; мне приказали, а я солдат; если бы я это не сделал, то меня бы убили... да мало ли что!

"Рассказ служанки" (2017)

Оригинал взят у f_l_o_e в Рассказ служанки.

Кинопоиск

 Итак друзья, потоковые сервисы продолжают наступление на классические телеканалы и судя по всему классика неизбежно потерпит поражение ввиду того, что система предоставления доступа к контенту у Амазона, Нетфликса, а теперь и Хулу, на порядок удобнее и совершеннее. Как кассеты VHS телевидение ждет неизбежная смерть. Через пять лет, десять, или двадцать, но все признаки налицо. Итак, знакомьтесь - Хулу. Они уже запустили несколько проектов, включая успешный 11.22.63 и очень симпатичный клон Черного зеркала - Пространство 404, а теперь отметились и отличной фантастической антиутопией "Рассказ служанки", по одноименной книге Маргарет Этвуд.

"Два дня, одна ночь" (2014)

Оригинал взят у iowrus в Два дня, одна ночь / Deux jours, une nuit (2014) Жан-Пьер Дарденн, Люк Дарденн

Кинопоиск

Жан-Пьер и Люк Дарденн в 2014-м году были близки к тому, чтобы получить Золотую пальмовую ветвь в третий раз. Обстоятельства сложились иначе, и главный приз отошёл прекрасному фильму Нури Бильге Джейлан, но факт остаётся фактом: бельгийцам удаётся из года в год выставлять на суд публики очень крепкие драмы с остросоциальным содержанием. Честно говоря, после ознакомления с синопсисом совершенно не ждёшь такого напряжённого и нервного действия. Именно поэтому о подобном кино рассказывать не так уж и просто.

"Место встречи изменить нельзя" (1979)

Оригинал взят у romanetto в Демонизация коммунистов и дракон о трех головах

Кинопоиск

Комментарий по поводу Высоцкого в роли фон Корена в фильме "Плохой хороший человек":

"Ну какой из Выскоцкого немец?! Это ж вылитый Жеглов с его "Вор должен сидеть в тюрьме! Я сказал!". Важно понять разницу между фашистом фон Кореном и коммунистом Жегловым. Хотя, может быть, Хейфиц специально их сделал похожими. Какая разница, ради каких идей убивают миллионы людей."

Великолепный пример измененности сознания в угоду идеологии или под влиянием маникальной идеи. Напомню, что Глеб Жеглов - старший оперуполномоченный, начальник оперативной бригады отдела по борьбе с бандитизмом МУРа. Звание - капитан милиции. В фильме он уничтожает банду "Черная кошка", занимавшуюся разбоем, грабежами и убийствами. Вроде бы дело полезное, правда? Наверняка бы комментатору не понравилось бы, если бы бандиты его ограбили и убили? Наверное, он огорчился бы. Однако, Жеглов - коммунист же, какой ужас, какой кошмар, а коммунисты только и делали, что убивали каждый день миллионы людей, значит, и опер - палач, лично отстреливавший не понравившихся ему прохожих из табельного пистолета.

"Метроленд" (1997)

Оригинал взят у callisto_13 в Метроленд

Кинопоиск

"Можно вывезти девушку из Крыжопля,

но нельзя вывести Крыжопль из девушки".

Фильм "Метроленд" 1997 года, пожалуй, совсем бы канул в лету, если бы там не снялись Кристиан Бейл и Эмили Уотсон, блестяще отыгравшие пятью годами позже в "Эквилибриуме".

Коротко картину можно охарактеризовать так: английский фильм, снятый англичанином с английскими актерами по книге англичанина (Джулиан Барнс) для англичан.

"Коллеги" (1962)

Оригинал взят у ancox в «Коллеги»

Кинопоиск

Сложно писать рецензии на отечественные фильмы. Возможно, к ним больше требований в показе правды жизни? Иностранные фильмы подобны сказкам о далеких странах, выдуманных персонажах. А тут, пусть и Баба Яга, а она своя, узнаваемая, со своим прошлым и будущим.

Сегодня посмотрел экранизацию повести Василия Аксенова «Коллеги». Книга и фильм советской оттепели. Три выпускника Ленинградского мединститута ждут распределения. Ироничный Алексей Максимов (Лановой), веселый Владислав Карпов (Анофриев) и идеалист Александр Зеленин (Ливанов). Ветреным вечером на набережной ребят останавливают двое мужчин в подпитии. Один из них, с костылем, представляется Егоровым и начинает допытываться: «Чем вы живете, молодежь? Мы в вашем возрасте знали, что делать, мы насмерть стояли». Максимов обижает незнакомцев, намекая на их нетрезвость. Зеленин оправдывается: «Мы не пижоны, мы врачи». Таков пафос истории. В советской школе мы частенько писали сочинения на тему: «Есть ли в мирной жизни место подвигу?».

"Невинный" (1976)

Оригинал взят у mr_henry_m в Невинные шалости аристократов

Кинопоиск

Что ни говори, а Висконти не откажешь в умении представлять на экране свои красивые, глубоко трагичные и эстетские фантазии об упадке той или иной аристократической ниши. В этом он, можно сказать, многократно повторялся, однако всегда завораживал взгляд и растравлял душу очередной безысходной историей, проникнутой неподдельной тоской по ушедшим временам для тех людей, о которых он рассказывал. И всегда за этими людьми ощутимо виднелся его силуэт, не способный скрыться и устраниться до конца.

"В петле" (2009)

Оригинал взят у kozhevnikov_r в "В петле" (In the loop, Великобритания, 2009, Армандо Ианнуччи)

Кинопоиск

А вот история равная алмазу. Картина, обделённая высокими призами званных фестивалей, но занявшая в моём сердце пьедестал лучшей в мире за весь 2009 год. Такие мои вам рекомендации. Дело было в одном английском департаменте, ведавшем вопросами… да, в общем-то, чёрт их разберёт чем ведают различные министерства. Однако ж, один компетентный чиновник… Кхм, ну как будто, где-то есть некомпетентный чиновник. Так вот, один видный компетентный чиновник однажды обмолвился о том, что он не исключает, что возможно, при определённых обстоятельствах, в случае конкретного ряда условий может сложиться такая ситуация, при которой, по его личному мнению, в ближайшее время страна будет вынуждена принять участие в оказании помощи американским войскам в вероятной непредвиденной войне на Ближнем Востоке. То ли какое-то из слов было лишнее, то ли оно стояло не на своём месте, но чуть не разгорелся скандал.

"Сало, или 120 дней Содома" (1975)

Оригинал взят у pokrovitelptiz в "Сало, или 120 дней содома" Пьера Паоло Пазолини

Кинопоиск

"Сало', или 120 дней содома" Пьера Паоло Пазолини - последний фильм гениального итальянского режиссера.
Пазолини не дожил до премьеры, он был зверски убит ночью неизвестными лицами (или - "неизвестным"), убийство до сих пор не раскрыто и скорее всего никогда не будет раскрыто.

"Сало'" запрещали, обвиняя создателей картины в пропаганде насилия и порнографии, и, насколько я знаю, "Сало'" запрещен в некоторых странах поныне, что, конечно, отлично характеризует эти "провинции" и "республики". Произведения искусства запрещают только представители тоталитарных режимов и тиранических государств.

В основе сценария - книга узника Бастилии маркиза де Сада "120 дней содома" (по странной прихоти Клио, книга, написанная в Бастилии, во время освобождения автора была потеряна и найдена в начале 20 века).

"Видеодром" (1982)

Оригинал взят у adzhaya в Видеодром / Videodrome (Канада, 1982, реж. и сценарист Дэвид Кроненберг)

Кинопоиск

В поисках истины мечется пресыщенный манипулятор Макс. Он уже догадался, что стал жертвой других манипуляторов, а вот те ещё не поняли, что лишь пешки в чужой многоходовке. Метод манипуляций всякий раз один и тот же - гипнотизация сценами документального видеонасилия, так называемым снаффом.

Закавыка в том, что в магию снаффа поверить, мягко говоря, трудно, и нарастающее безумие персонажа остаётся прихотью сценариста. Поэтому, выглядя внешне крутым, последовательным и "жанровым", "Видеодром" рисковал остаться в моей памяти смутным пятном, распиаренной пустышкой, деталей сюжета которой потом и не вспомнить.

"Академия смерти" (2004)

Оригинал взят у stranikk в Академия смерти (Napola - Elite für den Führer, 2004)

Кинопоиск

Конечно, фашизм или, если быть точнее, нацизм – именно такого режима придерживалась Германия с 1933 по 1945 года – оправдать никак нельзя. Современные немцы до сих пор испытывают чувство вины за тот период своей истории, при этом поглядывают на своё старшее поколение с некоторым презрением – как они могли такое допустить?

Но не будем забывать, что национал-социалистическая рабочая партия (NSDAP) пришла к власти законным путем и установила свою диктатуру абсолютно законно. Это был правящий режим. Да, конечно, не все его поддерживали, однако иного пути развития у страны на тот момент не было, люди в этом жили – им приходилось мириться. Именно в такой контекст нас и погружает фильм Денниса Ганзеля «Академия смерти».

"Мой младший брат" (1962)

Оригинал взят у beauty_spirit в Мой младший брат // 1962, Зархи

Кинопоиск

После просмотра «Моего младшего брата» хочется заехать на машине времени в советский Таллин или Москву 60-х. Или хотя бы попасть в провинциальный город того времени с маленьким кинотеатром, который еще не превратили в аймакс, где старый стрекочущий киноаппарат показывает такие фильмы. В городке при этом должны ловить кильку, а по выходным устраивать танцы. И чтобы Миронов, Даль и Збруев были такими молодыми, какими были тогда мои родители (хотя нет – мама тогда была совсем девочкой, а вот папа был почти таким же). Шестидесятый, наш золотой век.